电影《海上钢琴师》，看了很多遍。关于钢琴，关于尽头，关于彼岸，这些我都不想说，我只想说说1900这个人。
“男主角1900(人名)的整个平安夜 祝福都已经是一场悲剧了。他是一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上一位好心的烧炉工收养，然而好人不得好报，烧炉工在一次意外中死亡，只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师，但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意，他从不敢离船上岸去，只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。纵使后来遇上了一位一见钟情的少女，他思量再三后，还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动。他永远地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他废船将要被炸毁，他也不愿离开，于是从出生开始就没有离开过维吉尼亚号的1900殉船于海底。”
众人叫他天才，众人为之疯狂。1900，从拥有这个不平凡的名字起，就注定是个不平凡的人。目光、掌声和荣耀，平凡人可能终其一生都得不到的东西，对于天才的1900来说“天才”如空气一样平常。
电影里有一个镜头让我特别难受：人们围绕在1900身边为音乐起舞的时候，有人看见了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鸟兽散，只剩下1900孤寂的身影。再多的荣耀也挽救不了孤独，此刻他非天才，是个可怜的被遗弃者。天才其实是世界上最不幸的人。正如“天才在左疯子在右”一样，所有的天才都是异类。而再体面的异类都不会被人真正地爱。那些为1900的琴声瞠目结舌的人，在琴声终结的时候，他们也就咂嘴巴离去。对于，所有人来说他不过是一个过客。
他说：“我看不见城市的尽头，我需要看见世界的尽头。拿钢琴来说，键盘有始也有终，并不是无限的，音乐是无限的。在琴键上，奏出无限的音乐，我喜欢。可是走过跳板之后，前面的键盘，有无数的琴键。无限大的键盘怎奏得出音乐?--不是给凡人奏，是给上帝奏。我生于船，长于船。这艘船每次只载客二千，既载人也载梦想，但范围离不开船头与船尾之间，我过惯那样的日子--陆地?对我来说，陆地是艘太大的船，是位太美的美女，是条太长的航程，是瓶太浓的香水，是篇无从弹奏的乐章。我没法舍弃这艘船。”
如果我们较真一点，假设小号手真的把1900弄下船了，运动会加油稿件将怎样延伸?我们都知道，落魄的小号手没有能力去为朋友找一艘新的船，找88个琴键和尽头。1900将无可避免被磨去棱角和平庸，落入红尘变成一个凡人。
活着，还是活得安心。这也是个问题。凡人的选择是无论如何先活下去再说，"活着"这件事情本身比什么都重要。而天才则把心灵的舒适看得更重，生死则次之。所以凡人可以忍辱，天才却情愿玉碎。每一种人都获得了他最看重的东西，说起来谁也不比谁亏。
抛开杜撰的剧情，有含义网名无论在哪里，都充满了现实的残酷。平凡人与天才都是想要活的舒心而已。
人最后的结局都是死了，所有人都老死了，病死了，车祸死了……再没有人死于心灵的舒适。
只是有人死于心灵的舒适。我们可以“苟且偷生”。
看完电影后刷微博，在微博上看到博友就高晓松的“生活不只是眼前的苟且，还有诗和远方。”撕战。
本来高晓松、诗与远方都与《海上钢琴师》没有任何关系。然而这句话恰好在我看完电影之后，我想说的是“生活不只是眼前的苟且，诗也不在一味追求的远方，生活也不会达到你想要的舒适，都是一边嚼碎了苟且一边品尝诗的味道。”
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