就在此时，乐队所属的格芬一罗伯茨经纪人公司却发生了一场大地震。因为格芬此时原则上已经把公司全部转手给了罗伯茨，所以公司内部的几个人觉得有机可乘，提出要分家。在经历了一场复杂的权力斗争之后，罗伯茨于1974年底正式决定缩减公司规模，只把尼尔·扬和乔尼米切尔留了下来，其余的分给了自己手下的几个助手。“雄鹰”乐队最后被分给了欧文·阿佐夫(Irvingazoff)。这个身高不到一米六的小个子那时已经分管“雄鹰”近一年了，是亨利最信任的人。他原本是美国中西部地区一个穴头，还曾经当过一支名叫“詹姆斯帮”(JamesGang)的乐队的经纪人。后来他搬来洛杉矶寻求发展，很快就崭露头角。有一件小事很能说明他干上这一行的动机。在他成名后，一个女电影制片人和他聊天，阿佐夫抱怨说他非常讨厌音乐。制片人吃了惊，不过她很快就意识到阿佐夫可能话里有话，一个音乐经纪人怎么能讨厌音乐呢?她立刻就想当然地替阿佐夫解释到
你肯定不是讨厌音乐，而是讨厌音乐的商业化吧。”
不不，”阿佐夫立刻回答，“我喜欢的就是这个商业化。”
这个制片人这回真的吃惊了!
阿佐夫个子虽然矮，却极为好强，和对手谈判时经常胡搅蛮缠，有一股不达目的决不罢休的牛皮糖精神。再加上他对手下艺人十分忠诚，为了讨好他们自己不惜当小丑，因此虽然他在洛杉矶音乐圈里的名声很差，可仍然有许多音乐人愿意把自己交给他，认为这样的经纪人会为自己带来最大的利益。1973年他去格芬的公司毛遂自荐，结果被录用了。一开始他只是经管一些小人物。可有一次“雄鹰”乐队抱怨公司没有安排豪华轿车送他们去机场，阿佐夫立刻跑上跑下，及时为乐队弄到了一辆豪华轿车。为此亨利决定让他来负责乐队的日常事务。不久，乐队去巴哈马度假，海关人员在亨利女朋友的皮包里发现了一包专门用来卷大麻的烟纸，遂决定要对乐队成员逐个搜身。阿佐夫见势不妙，立刻要求先搜自己。进了搜查室，他故意露出口袋里的5000美元，结果巴哈马海关的人不为所动，坚持要查到底。他见贿赂不成，立刻变了副脸，开始向海关人员诉苦，说“雄鹰”是如何重要，如果出了问题将会怎样毁了他们的一生等等。结果，凭着阿佐夫的三寸不烂之舌，乐队躲过了一劫。阿佐夫这种“舍身救主”的行为立刻赢得了乐队的信任。
分家以后，阿佐夫正式接管了“雄鹰”乐队，并立刻成立了自己的经纪人公司。上任伊始他便代表乐队和“避难所”讨价还价，要求重新签订合约。他的理由是，当初格芬作为乐队的经纪人，同时又是乐队所属唱片公司的经理，不合法。格芬自知理亏，不得不满足了阿佐夫提出的所有条件。得手后，阿佐夫又开始和演出商讨价还价。这次他表现得更加嚣张，公然向演出商索要97.5%的门票收入。那时就连炙手可热的尼尔扬也不过只能拿到90%!不过，由于“雄鹰”乐队的演岀总能爆满，演出商只好答应了阿佐夫的要求。几招下来，“雄鹰”们立刻都成了百万富翁。随着大家越来越富有，他们之间的关系也越来越疏远了。四人开始互相勾心斗角，算计怎样才能让自己挣到更多的钱，当初创业时的友谊荡然无存
“雄鹰”乐队并不是唯一一支只认钱的乐队，可以说这是社会风气造成的，美国的摇滚乐坛在整个七十年代都是这个样子。一方面，流行音乐已经变成了一项数十亿美元的大产业，仅在1973年，流行音乐在美国本土就总共卖出了近二十亿美元的产品(在海外的总销量也大致是这个数)，平均每个美国人花费近十美元。而当年美国的职业体育、电视业和电影工业则分别只有5400万、10亿和13亿美元的规模!与此同时，摇滚乐已经从五十年代末期的“另类”状态变成了流行音乐的主流，占据了流行音乐总销售额的80%以上，可见其市场的巨大。另一方面，由于唱片制作费用的直线上升和明星们的价码被越抬越高，平均卖四美元左右的LP唱片一般要卖掉起码二十万张才能保本，而不是四十年代末期时的1500张。出于对利润的追求，从七十年代初开始，美国的唱片市场出现了并购热潮，一批六十年代发家的独立小公司纷纷被大唱片公司收购。1973年，光是WEA和哥伦比亚这两家公司的销售额就占了唱片市场总销售额的38%。历史学家把这一时期出现的摇滚乐叫做“大公司摇滚乐”(CorporateRock)，其特点就是不讲究社会效应，专门迎合市场，什么最赚钱就玩什么，其余的一概不管。所谓体育场摇滚乐(ArenaRock)就出现在这一时期。这一派以彼得·弗兰普顿(PeterFrampton)为代表，专门在容量巨大的体育场举办演唱会，音乐夸张，富有煸动性。“雄鹰”乐队在阿佐夫的带领下，迅速地走上了这条路。