路易吉皮蓝德娄( Luigi Pirandello，18671936)，是意大利二十世纪初著名的小说家、戏剧作家。
皮蓝德娄诞生在西西里岛阿格里琴托城一个商业资产阶级的家庭。他在家乡的中学毕业后，先后在西西里首府帕勒莫和罗马的大学学习，后来到德国留学，进入波恩大学攻读文学和语言学八九二年回到意大利，和真实主义流派的理论家卡普安那结识，开始为文艺刊物撰写评论，批判邓南遮，并在罗马高等师范学校教授文学、修辞学等课程。
还在大学时代，皮蓝德娄就写作抒情诗，但最初的几部诗集没有引起人们的注意。随后问世的长短篇小说使他在文坛崭露头角。皮蓝德娄一生写的短篇小说几近三百篇(定名《一年的故事》，计十五卷)，长篇小说七部。早期的短篇小说和第一部长篇《被抛弃的女人》(1901)，记叙西西里岛的风土人情和贫困落后，表现下层人民和妇女的苦难境遇，控诉资产阶级上流社会、宗教势力和旧的道德观念的罪恶，从一个侧面反映了十九世纪与二十世纪之交的社会现实。这些作品摹写人物的内心感受真切细致，格调抒情，可以看出以维尔加、卡普安那为代表的真实主义的影响。
嗣后，皮蓝德类逐渐脱离了真实主义，创作倾向发生了重大转折。他认为，人们置身于其中的客观现实，并不是单纯如一的，而是万花筒似地变幻莫测，不可提摸;人的“自我同样也变幻莫测，不可认识;因此，艺术已经无法立足于真实地描摹现实。
长篇小说《已故的帕斯加尔》(1904)、《老人与青年》(1913)，《一个电影摄影师的日记》(1915)，是体现这种观点的代表作。《已故的帕斯加尔》写乡村图书馆管理员马蒂亚帕斯加尔同妻子发生争吵，愤然出走，到处流浪。他在蒙特卡罗的赌场赢得了一大笔钱，正当准备返回家乡的时候，忽然从报纸上看到条新闻在他家乡附近的河里发现了一具腐烂的尸体，当地人都说，这就是失踪的帕斯加尔。既然人们都认定帕斯加尔已经“死亡”，他只好打消回家的念头，改名梅司，开始另一个“自我”的生活，或者说，戴上“假面”的生活。长期的漂泊生涯，逐渐地使他感到厌倦。于是，他在一个城市定居下来，并且同位姑娘发生了爱情。可是，当那姑娘问到他的身世时他窘迫不堪，无言相答当他的一笔巨款被窃时，他也不知所措，无法报案。总之，他在生活中处处感到被现实抛弃的难言的痛楚。究其原因，他仿佛悟到，因为帕斯加尔已经不复存在，这另一个“自我”的生活，即梅司的身分，不过是虚构的现实，是幻影。他只得再度出逃把帽子手杖放在桥边，留下写着梅司名字的字条，让人们相信梅司已经投河身亡，他想就此抛弃“假面”恢复真实的“自我”—帕斯加尔的生活。回到家乡，他才知道妻子已经嫁给了一个有钱人。当他跨进家门，妻子和岳母以为是帕斯加尔的鬼魂出现惊慌失措，发出一片恐惧的呼叫……。皮蓝德类在这里借助怪诞、离奇而富于戏剧性的情节，用惊世骇俗的笔力揭示出，社会生活充斥着迷乱和荒唐，人无力挣脱现实的羁绊，唯有逃遁于虚幻的现实，或者说，给“自我”戴上种种的“假面”;然而，无论在现实世界里，或是在虚构的现实里，人都寻找不到一席安身之地。
皮蓝德娄的主要成就是在戏剧创作方面。他最初根据自己的短篇小说改编了几部反映西西里生活的剧本，例如《西西里柠檬》(1910)、《利奥莱》(196)，没有获得令人满意的成就。给皮蓝德娄带来世界声誉的是他的怪诞剧。这些剧作进一步发展了《已故的帕斯加尔》等小说的主题思想。
《六个寻找作者的剧中人)(1921)，是皮蓝德娄最著名的剧本之一。这是一出戏中戏。一家剧团的导演和演员正在排练一出新戏忽然闯进六名不速之客，自称是某个剧本中的六个人物，被作者所抛弃，现在想寻找一位作者把他们的戏排出来。他们一面纠缠着导演，一面讲述自己的遭遇。原来这六个人是父亲、母亲、儿子、继女小男孩、小女孩。母亲同父亲的秘书私通，被父亲驱逐，生了女儿小男孩小女孩。多年以后，秘书去世，母亲返回城里，因生活贫困被迫让女儿去当妓女。恰巧父亲为了排解孤寂无聊，也找到女儿后来，小女孩在玩耍时不幸失足溺死，小男孩见妹妹死去，也开枪把自己打死。
故事进展到这里，戏中戏与戏完全溶为一体舞台上果真响起了枪声。皮蓝德娄用独特的戏剧形式向观众揭露出，变幻莫测的现实，不过是一系列的幻影而已;人的“自我同样也是一系列的幻影。人就是生活在这种紊乱之中。
另一部著名剧作是《亨利第四》(1922)。一个青年绅士在化装游行中扮演罗马皇帝享利第四，被情敌贝克莱迪暗中刺伤，从马背上跌落下来，昏迷过去当他醒来时，人们发现他已经疯了，他以享利第四自居，亲友们也顺水推舟，把家里的环境布置成皇宫的样子，还派几名仆人装扮成军机大臣伺候他。十二年以后，他清醒过来，发现他心爱的姑娘玛蒂苔已被贝克莱迪夺去，他想恢复以前的生活再也不可能了，只得弄假成真，继续装疯。又过了若干年，玛蒂苔贝克莱迪和女儿来看望他，他们发现了他装疯的秘密，他也明白了情敌当初暗害他的阴谋，于是愤然挥剑，刺死贝克莱迪。他痛苦地意识到，现在摆在他面前的唯一出路，是永远装作疯人生活下去。这个剧本的主题仍然是“自我”与假面”的冲突。主人公发疯，戴上亨利第四的“假面”，似乎纯系偶然，但随着剧情的发展，人们却逐渐看到，这却是必然的。因为是现实给他铸就了这具“假面”，而且只承认这具“假面”。他一旦想揭穿“假面”，回到现实生活中来，这就产生了悲剧。
此后，皮蓝德娄还写了一些怪诞剧，例如《诚实的快乐》(1917)、《各行其是)(1924)等，但都没有超过《六个寻找作者的剧中人》、《享利第四》的水平皮蓝德娄打破了传统戏剧的框框，在戏剧创作领域里独树一帜。在他的剧本里，幻觉与现实、过去与现在之间的界限消失了，人物被置于最不可能、最荒唐的环境里去，通过怪诞、夸张、令人难以置信的剧情，表达出充满哲理的思想，因而常常产生触目惊心的戏剧效果。
从一九二六年到一九三四年，皮蓝德娄带领他的剧团到各国巡回演出。他的戏剧在欧美影响很大，给后来的怪诞戏剧奠定了基础。至今，他的剧作还常常在意大利和一些国家上演。
一九三四年，皮蓝德娄获得诺贝尔文学奖金，授奖是“因为他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术。”