作者：刘轩鸿
绫辻行人（辻：读音与诗相同。）
日本推理小说界最幸运的作家，世界推理文坛学历最高的作家（教育学博士），新本格派掌门。
先简要介绍一下这个人：他在京都大学推理小说研究会结识了志同道合的朋友（徒有虚名的推理小说家法乐纶太郎、《杀戮之病》的作者我孙子武丸），邂逅了只比他小一天的夫人——悬疑小说家小野不由美（《十二国记》的作者）。最重要的是，他与他的老婆和朋友们一起得到了推理小说之神岛田庄司的指点和提携。在1987年他以《十角馆事件》击碎了社会派对日本推理文坛长达三十年的统治，开启了新本格推理元年。
”馆系列“共十部，目前已完成九部。
《十角馆》是在阿加莎·克里斯蒂《无人生还》和岛田庄司《斜屋犯罪》基础上的致敬+整合+独创之作。是推理小说迷不该错过的具备特殊意义的划时代作品。
《迷宫馆》、《黑猫馆》是可以与奎因《X的悲剧》、《Y的悲剧》相比的佳作。
《钟表馆》是足以与岛田庄司《占星术杀人魔法》、东野圭吾《嫌疑人X的献身》相媲美的五星级小说，是将”馆系列“整个提高一个层次的最强之作。轰华绚烂、怎么夸都不为过。
《水车馆》、《人偶馆》、《惊吓馆》、《奇面馆》是凑合能看的沾光之作，相当于奎因悲剧系列中的《Z的悲剧》。
《暗黑馆》是连接整个系列的争议之作，其超长的篇幅仅次于二阶堂黎人《恐怖的人狼城》。
说句公道话，在高产推理作家中，除了森村诚一和京极夏彦作品的平均质量较高，像江户川乱步啦、横沟正史啦、宫部美雪啦、东野圭吾啦都是在几本经典之外为了赚钱贪图数量写了一大堆水货。相对来说，绫辻行人作品的平均质量还算是高的。
但是，其他日系推理作家可没有把精品与水货组成系列捆绑销售，读者如果专挑那几本精品阅读的话并不影响对作品的理解。以次充好这种损招儿是美国推理作家艾勒里·奎因搞出来的，绫辻行人没有学好奎因的逻辑推理，反倒把这位前辈的损招儿学了个十足十并发扬光大。
推理小说之神岛田庄司的后期作品废话连篇、惨不忍睹，故弄玄虚达到了《走进科学》的程度。绫辻行人没有学会岛田老师在塑造人物上的功力，他笔下的名侦探全无人格魅力可言，但岛田老师啰嗦和一惊一乍的毛病他可是全学会了。
如果绫辻行人把馆系列中的废话和沾光之作删除，将精华部分整合成一部作品，那么这部葫芦小金刚式的推理小说得高能成什么样子啊？可他偏偏要把一本书就能写完的内容灌水成十本书，真是想捞钱想疯了。
最可气的是由于新本格推理小说的创新难度太大，为了编故事绫辻行人又引入恐怖悬疑的元素。这种招数，人家京极夏彦是从小到大研究了几十年的民俗学专家，使出来那叫别具一格。绫辻行人这种半路出家的货色要不是有一个写恐怖悬疑小说的老婆帮忙，单靠他自己恐怕也就是二阶堂黎人那种不会描写只知道喊“太可怕”了、太恐怖了、太吓人了“的水准。而且你一个教育学博士越写越重口，越写越变态真的合适吗？
2012年的《奇面馆》之后，长达四年，馆系列最后一部作品迟迟未能问世。以悬疑小说《another》为主打，越来越贴近悬疑小说家的绫辻行人在推理小说创作的道路上是否已经江郎才尽？在东野圭吾引领的多元化创作风格和宫部美雪坚守的社会派冲击之下，新本格是本格派的二次生命还是回光返照？这些都要看绫辻行人能否写好馆系列的最后一部作品了。1987年以来的光环和荣誉实际上也把他逼入绝境。本格的精神、门派的荣誉、系列的口碑都要靠这一本不知何年何月才能完成的作品去捍卫了。
二战时期，阿加莎·克里斯蒂担心自己遭遇不测，把波洛系列和马普尔小姐系列的终结之作提前写好，锁入保险柜。这种为读者负责的精神，从未在日本推理小说家群体中展现。绫辻行人的”馆系列“几乎像一部百科全书一样集合了世界推理小说的光与影——天才的创意、经典的传承、销售的损招儿、凑数的无耻……欠缺的只是一个说得过去的结局了，这货要是没写完结局就去见江户川乱步了，读者朋友是要刨他祖坟的。
这一系列作品很长，但作为世界推理小说优缺点的集合体，这套书其实是了解推理小说世界的一条捷径，而把一本极致的经典灌水成十本畅销书的现象也是值得我们反思和玩味的。时而高山仰止时而破口大骂的阅读体验更是极其罕见的。
当然，不增加读者负担是本人一贯的原则，如果您只是想追求一种爽的体验。那就先看看《十角馆事件》，觉得不错的话再阅读《迷宫馆事件》、《钟表馆事件》和《黑猫馆事件》也就行了。
毕竟对于大部分读者来说，单纯地享受阅读的乐趣已经足够了。神农尝百草式的阅读就交给我这样的套装强迫症书评人好了。