你们乐队里谁说“不”说得最多?我猜是莱瑞。
(笑)我想这个答案不需要我们做许多侦探工作。是的，莱瑞是乐队里目前为止最谨慎小心的人，他在弄清楚我们要去哪里以及怎样去那里之前绝不会出发去旅行。多老派啊!(笑)你知道，从这种意义上讲，他是我们乐队最理智的人
我记得，《约书亚之树》出版的时候，在它成为你们最大的成功之前，莱瑞在采访里让你确信U2的责任在于写出并演绎不朽的流行金曲。
是的。他和保罗·麦金斯最受不了我们被叫成“艺术家”，那就是说他们对艺术充满怀疑。(笑)但那都是关于控制的问题。如果我是个艺术家，我宁愿呆在广告里，因为我会觉得很难——莱瑞觉得根本就不可能一一把作品的评判权交给乐评人。这就是艺术的问题:什么是艺术，什么不是艺术，这由很小的一部分人决定。所以那些人，因为他们人数少，就变得非常有权力。而当一首歌在电台里播放:人们听到了，他们喜欢它，他们把它放到排行榜的头名位置。这是不同的运作方式。所以我觉得莱瑞对艺术始终充满怀疑，因为如果我们要做艺术家，我们就得依靠评论家了。任何依靠评论家的乐队到头来都会被他们毁了。
因为他们有太大的压力?你是这意思吗?
那样就无法生存。所以他一直在寻找更清晰的想法，更清晰的，最不虚伪的旋律。
但在你们录制《注意，宝贝》的时候他快乐吗?
不。那是我要说的东西。所以，莱瑞唯一关心的就是这些歌是不是好听。他才不关心我们是在用先进技术在工作。而那个艺术工程，那只是波诺和刀锋的自我陶醉。至于这些歌它们是好歌吗?如果不是，那我们回家吧，这地方冷死了。
他是怎么看布赖恩·伊诺( Brian eno)①的?
这又是个很好的例子。莱瑞最不关心过程，布赖恩则只在乎过程。有一次，布赖恩来做的第一件事的就是重新装饰房间—我没开玩笑。他把地方弄整齐，拿走那些不必要的乐器，扩音器以及…人(笑)然后他间起我们的方式，我们要用哪种方式，所以我们花了很多时间在过程上。莱瑞那时就会双眼朝天。但当一天结束的时候，如果有一首好歌出现了，莱瑞会走上去跟布赖恩说:“今天干得很好。”但如果没有好歌出现，菜瑞会试图不付钱给他。(笑)他会要布赖恩付钱给我们，因为他有幸同我们乐队呆在一间屋子里。(笑)他只注重结果。如果最后那首歌来了，他会觉得很值得;如果不来，他宁肯在家陪孩子玩。
他怎么表达他的不耐烦?
我想在录制《注意，宝贝》的时候，有好几次他都差一点去了机场。有一次，他被我们撇在了东柏林的一家旅馆里，我们把那座旅馆叫作“棕色旅馆”，那里的一切都是棕色的。那次时间非常紧，我们在柏林已经呆了三星期，还没弄出一个有价值的音符，就在一切变得很紧张的时候，莱瑞被不小心留在了旅馆里，而我们其他人都被带到了录音室。我是说，我觉得当时喜剧性情况最终被他碰上了。但莱瑞不会在意这些，如果最后他能赶上一首好歌的话。但如果最后他赶上的只是和这个旅馆一样棕色沉闷的东西，那他就不能忍受了。那张唱片里有很多棕色，直到最后变成黛格洛牌(Day-Glo)暗光漆为止。
链接：《波诺谈波诺》
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