（以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确，请读者理解）
谢晋说过,“我过去的片子,特别是建国初期的片子,按照现在的观点看,主体内容比较单纯,就是一种新旧对比……现在也许有人会认为有点简单了…但是,这种对比,却是我自己一种真实和强烈的生活感受。”
把握不同历史时期中人物命运的巨大转向和变换是谢晋电影很长时间里的核心内容,因此,比对也就成了其电影最显著的特征。
我们会看到电影中的人物行动基本上是线性的,但是在电影的发展过程中,一条过去的平行时间线会不断地插入正常的故事发展,形成交错。
导演通过这条线为人物的行为提供动机、为人物的情感提供氛围、它们最终都会成为影片最核心的戏剧冲突。在女篮五号中的篮球运动员田振华经历了两个时代的体育人生。
在特殊的年代,作为一名尤秀的黄种篮球手他既不是展现体育力与美的“掷铁饼者”,也不是展现体育普及性的大众明星。他和队友们只是老板“玩具”。
不仅如此,为了愉悦“友邦人士”,老板收了钱,球员就得被迫打假球,如果为了些许骨气胆敢赢了对手,让金发碧眼的友人们不痛快,那么在私底下,住破旧的公寓挨打手的黑拳、甚至打伤了都毫无医疗救助的事情便会接踵而至。http://www.meiwenjx.com/article/44346.html
更不用说,和老板的女儿恋爱这利天方夜谭了。而到了新时代,篮球不仅强身健体锻造性情,更有为国争光的荣耀,自是与当年不可同日而语。
导演在处理两个时空的转换点时也拿捏得准确,老田与林小洁谈到了她的父亲—一当然就是田振华自己—之后,独自一人的他自然回想起当年的岁月。而在牧马人冲中,影片的线性叙事部分是草原牧马人许灵均与他从海外归国的父亲许景由在离别三十年后的重逢,而平行线自然是许灵均独自”生活的三十年。
随着父子间交流的展开影片不断回溯过去,为观众解答许灵均生活的具体面貌,也最终回答了他选择留下的动机。
[天云山传奇的结构也是如此,宋薇了解到罗群的现状在为其平反的过程中影片逐渐勾勒出那个风云年代蹉跎的个人岁月
谢晋的比对不仅发生于叙事的结构之中,也发生在影片的角色身上。
如果说前者侧重于展示人所处的时代,那么后者的重点则在于表现时代中的人。
影片舞台姐妹最为典型,竺春花和邢月红姐妹一同走过最艰苦的时光,然而可共患难不可共富贵的古训依然有效,当她们来到纸醉金迷的大都会上海,邢月红逐渐暴露了自己的虚荣,华丽的行头、高昂的首饰超过了对戏剧本身的追求,就算不和竺春花比,她自身的命运早已上官云珠扮演的人老珠黄的名旦所暗示。
而竺春花由这个人物则有着谢晋电影中女性一贯的抗争性,她并非是那种高觉悟的革命战士,但是在探寻人生的道路过程中,她毕竟能够把握自己应该做什么,不能做什么。
电影秋瑾}中也有一对比照,秋瑾被拘押于囚室,当年的丫环如今变成了夫人,前来探望,这身份的变换禁锢在一个循环模式,所以秋瑾必须革命,她知道没有流血牺牲的代价,女人永远只能在这两个循环中无法脱身,这里先无关天下,而关乎人身。天云山传奇也是如此。最终抛弃罗群的宋薇和守在罗群身边的冯晴岚是同一时代里不同人的自我选择,它把严肃和残酷的命运选择题拋了出来,并通过新时代女性周瑜贞的旁观者角度放大和有节制的评判,这样的对照并非是要审判谁,《圣经》上说:“你们身上谁没有罪,谁就可以先拿石头打她。”它只是提供了一个参照系,是对每一个历史人心灵的拷问与解救。