《小顾聊绘画》，顾爷著。顾爷本名顾孟劼，以“小顾聊绘画”长微博系列知名。他说绘画的门槛并不高。我们欣赏绘画作品时，总想把它“看懂”，其实，只要你觉得它好看、看着舒服，它就是一幅好画。至于跟绘画相关的一些东西，比如创作背景之类，自有像他这样的艺术普及达人来解说。
《纽约变形记》，唐克扬著。杂乱而有序，整齐而纷繁——这是纽约；它是如此自成一体，以至于亨利·福特开玩笑说，这里应该有一个自己的政府，因为它是一个不同的国家——这也是纽约。对于纽约这座城市，没有人可以描述得面面俱到，只是提供自己所见到、所思考的那部分事实而已。
《花花朵朵坛坛罐罐》，沈从文著。汪曾祺曾这样评价沈从文的改行：“就沈先生个人说，无所谓得失。就国家来说，失去一个作家，得到一个杰出的文物研究专家，也许是划得来的。但是从一个长远的历史角度看，这算不算损失？如果是损失，那么是谁的损失？谁为为之？孰令致之？”
《殡葬人手记》，托马斯·林奇著。“我忘不了初为人父和殡仪员的最初几年，生育孩子和掩埋孩子对我都是新鲜事，半夜里我常会醒来，悄悄跨进儿女们睡觉的房间，俯身床前，听他们均匀的呼吸。这就够了。我并不奢望他们成为宇航员、总统、医生或律师，我只要他们好好活着。”不知死，焉知生？
《在建筑中发现梦想》，安藤忠雄著。“我认为所谓的住宅，应该是呈现每个居民梦想的地方，而且真正的富裕并不是单纯的便利、舒适，而是就算在有限的空间中也能创造出丰富。”以自己邂逅过的建筑和城市为例子，安藤忠雄谈对建筑的思考：住宅是建筑的原点；日本并没有西欧意义上的广场，等等。
《穷途，墨路》，保罗·奥斯特著。“我有旺盛的精力，灵感满溢的脑瓜，还有不出走就发痒的双脚。世界既然如此广大，我最不想要的莫过于万事求稳。”保罗·奥斯特年近半百写的回忆录。他说很多作家过着双重生活，靠正式工作赚钱，用业余时间写作，但他就是做不到，一想到朝九晚五就不寒而栗。
《围城》，钱锺书著。“围在城中的人想突出来，城外的人像冲进去，婚姻也罢，职业也罢，人生大抵如此。”方鸿渐婚后，感慨自己娶的不是原来那个人，但他却身在城中而出不得。杨绛曾说，如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚，然后两人再积爱成怨，以至分手，才真正符合“围城”的字面原义。