说句实话，超现实主义运动的领导人并不很了解绘画。他们接受它是因为它服务于他们的主旨和时代。任何扰乱他们教条的都必须遭到驳斥。他们尽可能去规范更为复杂的性格。所以，他们计划举行一个展览，其中每个作品都要按其首字母顺序排列，这样无疑宣扬才智面前人人平等。在我看来，这种革命崇拜的是字母排序，有点离谱。
他们想要澄清一切的决定变得很荒谬，布列东的逻辑变成了摩西法典。但是我的发明创作却超出了他们的理解范围，也超出了他们的教义。他们把想象力统统抛在了后面。一天晚上，我很疲惫，一个人呆在家里(加拉和朋友们出去了)，注视着桌子上剩下的松软的奶酪，片刻之后，在一幅尚未完成的油画前，我突然有了灵感。
在这幅图画最显著的地方，我画了一棵没有树叶修剪得很整齐的橄榄树，在它后面，是利加港的山水。凝视着这幅画，我突然想在橄榄树的树枝上画两只松软的手表。我立即着手工作。
两个小时后，这幅作品完成了，这是我的天才和柔软奶酪的结晶，表达了我的时空观，预示着物质的蜕变。通过在加拉的肩膀上平衡地再现没有煎锅的煎蛋和生猪排，我绘出了子宫内幼儿前的幻视图。软弱、易消化、可食、肠子自然都是我用偏执狂批判法再现世界的一部分，我把这些图像强加在每个人身上—包括超现实主义者
我偏执狂的魔力一直使超现实主义者感到烦恼，因为它太真实地表达了他们梦想的超现实主义。我是我自己想象力的工具。我只需要定定地注视着我的油画，一个现实的新真理就会出现在那儿。我也可以任意地使这样的物体消失。通过幻觉的力量，我可以使可见的东西看不见。我的创造性迷狂具有毁灭性的力量。有一天，在和平咖啡厅里，我说服罗伯特·德斯诺斯我们可以一起用石膏填满整个咖啡厅，制作一个雄伟的雕像。石膏干了之后，我们可以把它一切为四，然后把各部分浇铸起来，就可以永远保存它们。我向他解释，偏执狂批判法使我摆脱困扰，让我能够创造出把和平咖啡厅固定在时间里的发明。德斯诺斯认为我的方法会使超现实主义自身革命化。有一段时间，这似乎真的会发生。我准备同意许多理论上的让步。当然，我不会违背自己或像克列维尔一样自杀。
链接：《疯狂的眼球》
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