我的自由表明一个精彩假期的开始。普里马·德·里维拉将军(他的二儿子何塞·安东尼奥是长枪党的创建人)用他的铁手镇压了这个尚未准备周全的暴乱，使得整个加泰罗尼亚惊魂未定，战战兢兢。显然这就是我遭逮捕被关押的原因。回到菲格拉斯之后，那儿的每个人都把我看成名人。我一分钟也没停留，迫不及待地重新投入了我的工作当中，似乎想弥补所有浪费在饮酒狂欢上的夜晚。
我又见到了努耐斯，还产生了对雕刻的热爱，父亲甚至在家里召开了个新闻发布会。不久，我就学会了所有的技法，还发明了一些自己独有的技法
加西亚·洛尔卡来到卡达盖斯和我在一起待了很长一段时间。他给我们念他刚完成的《玛莉安娜·毕纳达》摘录，我要为这部戏设计背景。此剧将在巴塞罗那的戈雅剧场上演，由玛格丽特·席尔古主演。我仍然记得他充满活力的声音在大厅里回荡
我独自一人
在盛开的洋槐树下
花园里，死亡在等
我的生命在这里
血液挪移颤抖
像一棵珊瑚树
被深邃摇晃入梦
在他离去前，我们甚至在兰布拉大街为他跳起了萨达纳舞。那时，我正在画卡达盖斯的风景。父亲、妹妹、所有的一切都成了我疯狂描绘的主题。我密切关注杂志中基里科的作品。我向巴塞罗那的《艺术魅力》和《艺术爱好者》两家杂志投稿。我的案头一直放着本书:安格尔的《思想》。我决定从中再精选一些重要内容，作为1925年12月在巴塞罗那达尔玛画廊举办的第一场个人作品展的序言。我为它加上目录:“绘画是艺术的试金石”和“那些不按照记忆只凭自己意愿做事的人不久发现自己成了众人模仿的可怜虫那就是，他自己作品的可怜虫。”
这类称道传统和工艺的赞词完全符合我的思想。正是在此基础上，人才能负荷起天才的分量。我展示了五幅素描和七幅油画。那些落后、老是看不清事实的评论家们这次倒很热心。
从1925年12月31日到1926年1月14日，我在达尔玛画廊又展出了一场个人秀。这次展示了二十幅油画和七幅素描，而且同样成功。我非常高兴能展示激励我创作的优秀的古典主义传统，而且更为荒谬的是，它激励了我这个无政府主义者被皇家美术学院驱逐在众多作品中，我展示了一个安普丹女孩和一篮面包，那个女孩的一对屁股十分受人羡慕，而一篮面包则被刚从美国访问归来的卡内基学院的一个代表借走，送到匹兹堡展览，后来又被人买走，留在了美国。
在被放逐的一年结束后，我回到了马德里，见到了老朋友，重又过着和以前一样的夜生活。父亲十分谨慎—他自认为如此一只给了我少许零用钱，但是我到处举债，那些账单全都转交给了他，他别无选择只好付账。那些一直准备想按照我的思想前行的朋友们无比热情地欢迎我的归来，这证明我的威望一点也没有丧失。相反，得到的还远不止这些，这次涉险让我的形象更加高大。冒险中，我在尽情享受放纵生活的同时，甚至还找到了闲暇进一步提高我的绘画技巧。他们把所有的钱凑在一块，为我一时心血来潮的想法付账，市政当铺(有时候被称作虔诚山)变成了马德里的年轻人常去的地方我们发明了敲朋友竹杠的艺术，这种艺术几乎达到了炉火纯青的程度。任何权宜之计，任何经济来源，任何谎言，无论钱多还是钱少，都可以接受只要它骗得了人
链接：《疯狂的眼球》
副标题: 萨尔瓦多·达利难以言说的自白
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