《中国南海西南中沙群岛珊瑚礁鱼类图谱》，傅亮著。本书收入565张、涵盖54科160属408种的珊瑚礁鱼类图片，全都采用潜水观察法拍摄。收入鱼类之多，令人眼界大开，学名为“翱翔衰鲉”（很文艺、颓废派有没有）的鱼类，原来就是著名的狮子鱼！有读者说，看完有想去考潜水证的冲动。
《酒吧长谈》，马里奥·巴尔加斯·略萨著。略萨坦承，这是自己所有小说里最花工夫的一部，也是最值得留下来的一部。小说以1948至1956年的秘鲁为背景，“在这部小说中我想显示的是一个独裁的政府，把整个社会都给污染了、毁了。哪怕和政治无关的东西，哪怕家庭生活，哪怕爱情，都被它污染了。”
《诗人的生活》，E.L.多克托罗著。“写作是一种社会能够接受的精神分裂症。你能做一大堆可怕的事而逃之夭夭。我有一个孩子曾经说过，‘爸爸总是藏在他的书里’。这是可怕的真相，自然也只有小孩子才说得出来。”“短经典”系列的其中一种（有收齐这系列的吗），收入六个短篇和一个同名中篇。
《中国文化的深层结构》，孙隆基著。中国文化除了以“非性化”的方法，使一个在生理上“性”已经萌芽了的个人长期保持思想感情的稚嫩以及儿童化的体态之外（成人的儿童化），还用推崇“少年老成”的方式，使他（她）抛掉理想，与现实妥协，赶快过渡到“安身立命”的阶段（少年的老年化）。
《我们在此相遇》，约翰·伯格著。“你在睡梦中喊过我许多名字，奥黛丽挽着我的肩膀时说，我最喜欢的是奥斯陆。奥斯陆！我重复着，我们转进上街。然后，她将头枕在我的肩上，告诉我，她死了。你是在初雪的韵律中喊出这名字的，她说。”约翰·伯格的自传性小说，由七座城市串联的记忆之书。
《中国人的家当》，马宏杰著。“如果这一幅幅画面传达了某种信息，那必定是这样的中国的故事：既浪漫又悲剧，既讽刺又幽默。这故事中的人们既坚韧又认命，既谨慎又野心勃勃，既谦逊又平易，既骄傲又不屈。”（迈涯博士）《家当》系列作品是摄影师马宏杰的作品，给我们提供了一种观看视角。