（以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确，请读者理解）
这是属于他的电影时代,不仅投射着特定时代的纯真、无奈及悲怆,同时也浸润着他忧国忧民的博大情怀。
1950年代 歌颂
1948年,谢晋从导演系毕业;1949年,新中国成立;1951年,谢晋推出导演处女作控诉]1950年代是充满希望的黎明,在漫长的黑夜之后所迎来的曙光。
谢晋的第一部影片就是站在光明的现在来回望黑暗,控诉反动统治曾经带来的苦难。在这一次回望之后,谢晋便开始了歌颂时期。在新中国成立初期的1950年代,举国都像新生儿一般充满了希望、朝气和活力。而谢晋的电影同样饱含了这样的希望和美好。
1950年代新中国的一些改革举措被反映在了电影中。首先是1954年由新婚姻法引发的一场风波,两对相爱的男女遭到了封建族法的干预,受尽欺压,最终在新婚姻法的保障下结成眷属,而与之形成对比的则是饱受封建婚姻之苦的女子最终投河自尽。继婚姻法之后的则是土地改革带来的[水乡的春天,农民们在土地改革中得到了土地,在自身的努力和党的领导下,深受水灾之苦的南湾村最终迎来了大丰收。http://www.meiwenjx.com/article/44343.html
而谢晋第一部自编自导的影片[女篮五号J,同样也是他的成名作品,反映了建国后国家对体育运动的重视,运动员的境遇也因此得到了改变。对于这部影片的问世,谢晋毫不避讳地说是“因为当时的这个形势是这样的”,由此也不难看出这一时期谢晋的创作轨迹。
除了各种具体的改革措施,妇女解放运动取得的成绩也被反映到了电影中。和一场风波中挣脱了封建束缚得到婚姻自由的两对男女相似,[女篮五号中在解放前被迫分离的男女在解放后也终成眷属,而影片中女性运动员的活跃同样反映了当时妇女解放运动的成功。
除了这两部影片聚焦于女性之外,1958年拍摄的被马克·穆勒称为很有新现实主义味道的[黄宝妹同样以女性作为主角,再现了全国劳动模范、纺织女工黄宝妹的事迹,展现了新中国女性的崛起。
总体来说,在仍然沉浸在建国喜悦中的1950年代,谢晋的电影作品也基本是表现新中国为人们原本困苦的生活带来的改善,一派四海升平的景象。谢晋用影片不遗余力地赞扬新中国初期建设所取得的功绩。