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很多人都说,1990年代的谢晋颓势尽显。
的确,在经过创作高峰的1980年代之后,1990年代的影片引起的反响甚小。
但是究其原由,这也正是这个时代的反映,1990年代,社会巨变,大量的信息涌现到人们面前,人们面对突然增加的信息量,新鲜和兴奋是肯定的,但是迷惘也一定会随之而来,金钱至上,人心浮动已是无可否认的社会现状。
而面对这些,谢晋恐怕也很难找到个非常妥帖的创作方式在这一时期的作品中,[老人与狗延续了他在1980年代大获成功的主题,即是以小人物自身的命运来反思那个人性被压抑的痛苦的特殊历史时期。
/清凉寺的钟声也很类似,小人物在巨大的时代洪流中无法把握自身的命运,战争所造成的骨肉分离。http://www.meiwenjx.com/article/44345.html
[启明星则有了一些回归到1950年代高歌的感觉,一对绝望的父子在街道办事处的干事的帮助下改善了现状,在看到了儿子光明的未来后,父亲也满怀希望地死去。
[女儿谷同样是谢晋一向关注的女性自觉自强。而2001年拍摄的最后一部影片[女足九号]显然是想复制当年[女篮五号的成功,可惜惨遭失败。其实在当年,喜欢足球的谢晋就想拍足球,可惜最后因为种种原因而拍了篮球,可以说女足九号在复制过去成功的同时也是完成了谢晋的一个心愿。
据吴思远的回忆,在女足九号上映后,票房和反响都不好,谢晋对此是十分忧心的,他问吴思远“女足九号]为什么就不卖座”,由此也不难看出谢晋在1990年代以来所遭遇到的困境。
谢晋一直是一个紧贴着时代脉搏的导演,所以他在1997年香港回归之际,适时地推出了鸦片战争]。其实这部影片的用意和他的处女作控诉+分相似,就是在一个民族站起来之后去回望那段屈辱的历史,同样是对一个时代的反思。
其实,谢晋还是那个谢晋,只是时代改变了,以女儿谷和启明星]为例,同样是聚焦小人物的命运,但是失去了特殊时代变迁所带来的厚重感,就难免显得有些无力了。
时代的改变还导致了观众群的流失,人们显然更愿意投向那些新奇刺激的东西。到如今,满目的华丽虚无,想必有越来越多的人会怀念这位可敬可爱的导演。