作者:阮义忠
1904年出生于伦敦的布兰特，一辈子的大部分时光都在德国度过，晚年由于健康缘故，住在瑞士疗养而于1983年的圣诞节前过世。祖国对他来说只是过客歇脚之地。二十五岁的布兰特前往巴黎充当曼·雷的助手，这段学徒时期虽然只有数月之久，却影响了他的一辈子。布兰特就是从曼·雷身上察觉到超现实主义在影像表现上有莫大的启示作用—它可以泄露自我压抑下的潜在意义，而照相机就是最佳的捕捉利器。在巴黎逗留了三年后，布兰特回英国开展自己的事业，起先他接受社会局“家庭部门”的委任，拍摄及研究地下庇护所，后来被国家建筑物记录局委任拍摄具有特殊意义的建筑物除了这些公家差事之外，他把所记录的30年代英国中产阶级生活的照片，登在 Picture Post、 Harper s Bazaar和 Lilliput等著名刊物上，而奠定其最早期的报道摄影地位。
这个时期之前的布兰特一直对夸张的相机角度完全没有兴趣，且排斥广角镜头，只偏好标准镜头。他认为“最简单的接近方式就是最有效果的”。不过，当他看到奥森·威尔斯的电影《大国民)之后，整个态度都改变了。这部影片中的室内场景和全面景深的视觉效果激起了他从事影像实验的兴趣。
布兰特在一家叫 Covent gaden的古董店，发现了一架红木机身、铜管镜头的老相机，这架老爷相机的镜头角度十分广，光圈比针孔还小，而且没有快门。布兰特将它买下来，用它拍出令人惊异的《梦幻田园》以及(裸之透视》单元，成为摄影史上对大自然及女性形体最特别的诠释语言
布兰特从此完全和记录性的报道摄影挥手告别。后来他曾对这种改变有这样的解释:
链接：《二十位人性见证者: 当代摄影大师》