（以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确，请读者理解）
1959年,时任上海电影制片厂导演的谢晋看到了梁信创作的电影文学剧本《红色娘子军》下子就很喜欢!按照他自己的话,就是对剧本的“初次印象”非常好,“…剧本给我的初次印象是什么呢?最深的是琼花这个人物,一个受过深重的压迫、性格倔强的女奴。
色彩鲜明成长脉络清楚,感染力很强。
其次是这个戏富于传奇色彩的情节在这其中,就包括了红军女战士吴琼花和党代表洪常青的“感情戏”。
后来在实际拍摄中,这些戏也都拍出来了,虽然按今天的标准来看,很含蓄,也很朴素,可仍然不能符合当时的“审美要求”:艰苦的革命斗争年代,我们的英雄人物怎么可能还去谈恋爱呢?影片的样片送去审查,意见是必须删掉感情戏。
谢晋不服,亲自到局里争取,双方争来争去。
最后,电影局的副局长、也是谢晋在江安国立剧专的老师张俊祥出面解决了问题。
今天的观众,再看红色娘子军时,只能从人物那不能删除的神情中去想象一二。
在事后的导演札记中,他有些自我解嘲地写道:“(创作)矛盾的产生,是由于我们这些知识分子出身的艺术工作者在体会生活和作品中的先进人物的思想感情时,常常从不正确的角度去理解,所以往往有“格格不入’的现象。
对一场戏的好恶,有时会和广大劳动人民的感情有出入孤芳自赏,不能好人民之所好。对于这样的矛盾,正确的解决办法是经过充分细致的分析,以客观标准为依据,进行修改。"
在红色娘子军之前的1958年,谢晋还拍过一部电影,但如今已不太为人所提起了,这就是大风浪里的小故事,由三位导演分别拍的小片子组成,谢晋执导的是其中的疾风劲草},讲述了“华东大学”的进步学生在毕业分配问题上如何进行斗争的故事。
1957年,谢晋忙于做女篮五号的后期,没有时间参加厂里的各种讨论会,结果这使向来心直口快的他无意中逃过“口出之祸”,还保留了继续拍电影的权利。
无论是从家族影响还是个人经历来看,谢晋的本质,更趋向于中国传统意义上的“一介书生”。
家国与济世,是其身上不可磨灭的情怀。
特别地,同很多从中国屈辱苦难的近代史走过来的知识分子一样,谢晋强烈地渴望着国家和民族的光明和自强。
新中国成立后,谢晋对艺术和国家民族的……http://www.meiwenjx.com/article/44339.html