原创： 梁利萍 不安分的右耳
本没想看的，只是入场看19：00巨齿鲨时外面正下大雨，看雨势估摸着看完也不会停，既然不能散步了，那就再看部喜剧片吧。
单纯娱乐搞笑的喜剧写不出观后，包括西虹市首富。羞羞的铁拳更是看了一半就选择退出页面。这次不知道算不算是在娱乐至死时代下，一个不是专业喜剧导演和演员的演员，对喜剧片的一次的跨界切入，让惯以脱离现实的夸张取悦喜剧有了新丝路。
看这部剧时，脑子里挨个跳出的联想画面是：
1.战俘营的市场经济；
-资源能力重新匹配后的生存规则。
2.零信息下的资源自动归属大自然。
信息时代下现代人一夜回到原始时代后的人性变化。如果把这144天的经历当做旅游，肯定是和彻底让你回到从原始时代再发展的这种心态完全不同的。一个是从1到N的得到，一个是从1直接归0后从头来过的失去。
3.意义的价值。
活着只是“活着”，还是还有其它。
不论遭遇何种处境，何种变化，最终把人从人性的逐利场端拉回到人性另一端的还是意义，生命的意义和活着的意义。
在现实面前，生存第一；在如何生存面前，资源第一；在资源面前，游戏规则第一；在游戏规则面前，利益第一；在利益面前，意义第一；剧中人性转变，就犹如在给我们描述什么叫马斯洛需求层次理论。
就短短的一次公司外出团建，就能亲历一场从原始的底层需求到自我实现需求的快速过程。这对马进而言，相信结果一定会比被六千万命运选中收获的财富还要大，这也好像说明了：正确的认知才是你能否掌握财富和把握命运的根本。
剧中四人四次抢夺地盘称王的过程，我解读为分别代表了四层需求和认知。王宝强饰演的“小王”，认知在原始层，在嵩山少年拼武功的生理需求期；
于和伟饰演的“张总”，认知需求在安全层，市场经济的潜伏者及游戏规则的制定者；
张艺兴饰演的“小兴”，认知需求在社交层，利用人在信息完全封闭且苟且之下的情感需求；
黄渤饰演的“马进”，认知需求在自我实现层，被命运选中后的一系列经历，让他明白了什么是虚幻什么是现实，以及活着的价值以及活着的意义。
而那个什么“死教授”，认知还在实验室或旧版教科书里。不是因为他的“官方权威”结论，这帮人不会认定这个世界已经没了，不会在身处世界的妥协中苟活。
舒淇扮演的角色
是整部剧牵制着马进人性变化的一根主轴。
这部剧的如果还算得上成功，应该在黄渤不是喜剧演员出身，但却导出了一部喜剧不是单纯的在电影院笑完后什么都不记得了，也可以不用浮夸脱离的方式去表达生存和社会现实。但就表现形式，还是脱离不了“中国式呐喊”，生害怕观众感受不到，解读不出。
这离枝裕和在“小偷家族”中，对社会底层人生活，不故作不刻意的很轻很细表述形式相差的太远太远。或者说，远的不是距离，而是如李善友所说的跨越非连续性，得是从第一曲线到第二曲线的这个曲线跨越距离。
电影好不好，在于剧本，
剧本好不好，在于取材，
拍出来好不好看，才在于编剧导演和演员。
创意来自经历，经历来自生活，
生活来自体验，体验来自感悟。
感悟来自你对点滴生活的细微洞察和感知。