原创： Tangji4389 贼六
以前从不知道陈果。
生活中很奇妙的，总会有事情发生，好坏也无法判断，可我们总归在追求些什么，即使是空空洞洞的无意识也无所谓。
忽视与在意轮番上场。
发生不久的事情很快就忘掉，想不起第一次看到陈果这个名字时自己的。对自己而言，比起任何一个陌生的名字，陈果两字没有特殊之处。但是，这些天看了他的多部电影之后，陈果这个名字就丝毫不陌生了。因为在自己的脑海中，这个名字已经深度标签化了，陈果代表着自己所有看过的他的电影的所有感受。
就像看一本书。随着时间的推移，我们慢慢明白世界有多大，优秀的人与作品数不胜数，这本书没读过很正常，那个人不认识也很正常，因为很多相遇靠的是捎带确定性的缘分，知道与不知道都属于正常的范畴。只是你一旦遇到，就不会那么淡然，你会开始激动地思考，感受到自己还活着。自此，对一些东西多了一些理解，少一分苛求与暴躁。
陈果导演过多部电影，从文艺片到商业片，类型广泛。其中，最有代表性成就最高的作品是“回归三部曲”与“妓女三部曲”。
《香港制造》是拍于1997年，接下来两年，1998年陈果拍摄《去年烟花特别多》，1999年拍《细路祥》，这三部电影描述香港回归大背景下街巷中的小人物故事，底层人物与社会时代紧紧地联系在一起，这三部电影在一起就是陈果的“香港三部曲（回归三部曲、九七三部曲）”。
陈果2000年拍的《榴莲飘飘》，2001年拍的《香港有个荷里活》与2002拍的《人民公厕》三部电影同是描绘香港故事，妓女是前两部影片中重要角色，三部电影在时间上刚好是每年一部，所以三部电影被误认为“妓女三部曲”。
时间跨度到去年2018年，《三夫》的剧情更切近妓女这个标签，所以“妓女三部曲”实际上指的是《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》与《三夫》。
对于“妓女三部曲”，看了电影就会发现《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》与《三夫》才是真的妓女三部曲，事实也是如此。时间上的连续让人误会。
个人觉得这七部电影都好看，非常推荐。
低成本、艺术性、底层小人物、政治（香港与大陆）等标签在几部电影中得以明显体现，当这些标签同时加身于同一位导演的时候，确实可以成为鬼才导演了。
低成本电影不代表不好看，只是说拍成电影的花费相对较少罢了。有时候，“粗糙”的感觉本身就很好，比如晃动的镜头，怪异的视角，只要运用得好，冲击力十足。
艺术性，这东西看了就知道。影片中的有些画面以及剪辑，真滴特别牛逼，让人震撼。陈果拍商业片成就远不及艺术性作品。
至于影片中体现出的政治话题，即香港与大陆那些事儿，这也是影片被禁的原因。这种事情比较复杂，表达的自由与社会的规范交织在一起。作为艺术来看，这都不是事儿，甚至是绝美的风景。这些影片看下来，感觉陈果有这种深深的情怀在里面。
所有的东西都是为表达的内核服务的，这是几部电影典型的特征，所以电影剧情的设计感非常强烈，特别是影片后期的处理。
观点的表达与剧情的设计本身就是难以分割的，牛逼之处在于观点绝不要大大咧咧地说出来，而是通过一种类似眼神交汇的方式，那些呼之欲出的东西自然自然地达到某种效果，刻在人脑海深处。
好的电影更像一个引子，它不会改变你的全部，但它确实会给你带来改变，而且这种改变是正向的，即使电影中展示的东西是绝望消极令人尴尬的。