原创 绿茶 茶语微笑
昨天在名流读书做了一场领读，我选择的是我所喜欢的两位女性诗人，余秀华和艾米莉狄金森。主题是《从伤口到作品，从余秀华到狄金森——以女性视角，看生命伤痛中的力量与诗意》
两个人确有很多相似之处，当余秀华于2015年初红遍网络的时候，学者沈睿惊呼她为“中国的艾米莉狄金森”，她们的诗都细腻优美，意象丰富且相似度较高，有丰富的想象力，对于爱情、死亡、苦难的体验与表达有异曲同工之妙。
最大的共同点，她们的诗歌都是于生命的伤痛中开出的花朵，是真正的“世界以痛吻我，我报之以歌”。
命运跟余秀华开了一个残忍的玩笑，在她出生时因为窒息而脑瘫，运动神经受损，从此落下身体的残疾，只能摇摇晃晃地行走于人间，她的手勉强可以握住笔，但是并不利索，有电脑后，也只能用两三根手指打字。婚姻生活也很不幸，父母出于担心她的生活，给她找了一个上门女婿，本希望让她得到照顾，收获的却是嘲笑冷漠甚至拳脚。最后，当余秀华的诗集出版，拿到版税后的第一件事，是用十五万补偿对方，结束这一段婚姻。
艾米莉狄金森是生活在一百多年前的美国的一位隐逸派女诗人，她常年足不出户，离群索居，人们只能看到她穿着白色长袍在自家花园活动时的神秘身影，她生前只发表几首诗，但写的诗很多，而且是毫无功利心地写作，她所有的诗，都是出于内心的喜悦、激情、恐惧。她把它们写在小纸片上、信封上，随处放置，直到死后，她的亲人在整理遗物时才发现，居然有一千多首。这些诗出版后令世人惊艳。1984年，她与惠特曼、爱伦坡一起，名字最先被刻在纽约圣约翰大教堂的“诗人之角”的石碑上。她自小喜欢阅读，但真正驱使她写诗的，缘于一场无望的爱情。当年，25岁的她在旅游途中认识了费城的牧师华滋沃斯，两个人非常投缘，言谈相契，分别后经常书信往来，渐渐的，友谊变成爱情。但是华滋沃斯已婚，有子女，且为神职人员，这一切都注定了他们之间不可能有结果。这样的爱一方面带给狄金森“豪奢的喜悦”，一方面又带给她深深的痛苦，甚至是恐惧。所以，她开始大量地写诗，感情最为激荡炽热的那一年就写了366首。她说当时的她之所以写诗，是因为恐惧而无处诉说，就像一个男孩走过坟场时因为害怕而大声歌唱一样，她写下一首又一首的诗。
这世界上每个人都在受苦，各种各样的苦，生而残缺，天灾人祸，求而不得，贫乏困顿……有的人被苦难打倒，有的人从苦难中爬起来，继续前行。能让这苦难变得有价值的，是像余秀华和狄金森这样的人，因苦难而有了更为深刻的生命体验，写出了平常人写不出的佳作。
这正如泰戈尔诗歌中所言：“世界以痛吻我，我报之以歌”。
这正如我在生活中的一个小小发现。
我一直是使用的五笔字型输入法，在打字时就会有一些有趣的巧合，比如，当我敲下WTKK这四个键时，屏幕上会跳出来两个词，伤口，作品。因为它们可以拆分成同样的四个字根。如果敲下WBWT四个键，同样会跳出两个词，创作，创伤。
原因在于，伤和作，在字形上是非常相似的，只不过，一个的意旁是刀，一个是乍。
据《说文解字》解释，“作”，指的是人突然站起。其中“乍”是衣领的一半。人在站起时，出门前，一定会正衣冠，整理衣领是重要一步。站起来的人下一步自然就是去行动，去劳作。正如古人云：日落而息，日出而作。
而写作，属于劳作之一种，是伴随更多脑力、心力、情感的劳作。
有劳作，必有收获。有创作，必有作品。创伤由此而变成创作的源头，伤口由此而化身为作品。
也许女性通常对于生命有更细腻深刻的体味，她们更容易实现这样的创作。
狄金森做到了，余秀华也做到。
又比如，写《饥饿的女儿》《好儿女花》的虹影，她的家族史、情感史，在外人看来伤痕累累，不堪与人言，但是，却成就了这样两部极有力度的作品。
又比如，那个长着一字眉的墨西哥女画家弗里达，一场车祸让她的身体几乎支离破裂，而她因此而能画出既暴烈又美好既有既坚硬如钢又柔如蝶翼的画作。
……
如此，才是对不公命运的狠狠回击。
如此，才不枉此生。