本期女诗人：
呆 呆/蔡小敏/灯 灯/大连点点/青蓝格格/鲍秋菊/溪 水/隐形鸟
六 月 ll 呆 呆
怀人时，有薄暮。类似雨的体温
房屋随时要飞起来
夜晚，星空如峭壁
少年人无事可做
登上屋顶
月亮泛着微红，是为性欲
白乐天夜游归来
他折下柳枝赠我：它乡荼蘼，连绵不绝。但时空，从未移动分毫
雪克：诗歌是什么？诗歌有时是一个人的发呆。白乐天即白居易，年轻时除了写诗，还喜欢蓄妓（这妓当然不是今天的妓），后来老了，体弱多病，决定卖马和放妓，他不希望她们跟着自己吃苦。但是他心爱的马不走，反顾而鸣；他最喜欢的两个女子也舍不得离开他。呆呆这首诗，写的正是白居易的看透与洞悉。值得欣赏的是，作为意象诗，呆呆想象力过人，她用空灵的语言，写出那种淡淡的美和淡淡地忧伤。
还是造景 ll 蔡小敏
很自然，就牵扯出雨
连绵不断的那种
然后，出现一把伞
似有隐情
消逝于一条泥泞的小路
一个咳嗽
可能成为解构画面的要素
三轮车散架的样子
交给一只猫叙述
满腹狐疑的人
永远是我，和你
雪克：诗歌意象的使用和当时的心境有关，意象诗本质上是心境之诗，写作时想什么、爱什么、恨什么，都可以从中看到痕迹。蔡小敏这一首有故事，有故事就有想象的空间，就有悬念和美。
这一年 ll 灯 灯
这一年只剩下空茫。雪的尾巴
扫过江南。天花板上
钟表锃亮的倒影，有人分秒争执，面红耳赤
有人分秒相爱
有人被车轮碾过，匍匐的身影
在新闻图片里，要倒置，才能获得自由和呼吸
我的身体一下子住下很多人，相对无言
相对无语
我肯定很拥挤
我肯定在空气里
分不清哪个是自己，我肯定把这一年
想成了下一年，像窗前的树
峥嵘，裸露
在恢复原状之前，起了羞耻之心。
雪克：灯灯的诗，像山泉流淌，又不失瀑布之炫、之重。其转折打开的诗意画面，颇具灵性并常常出人意料，语言酥脆，韵味极佳。
昙花一现 ll 大连点点
如果有人问，我便说是早春的冰裂
是顷刻间弥漫的惊喜
是原本寂寞的小道消息，是干柴上的火
她多么勇敢，趁着黑来趁着黑去
收拢着的丰腴，毫无节制地打开
没错。她状态真好
我还在这边瞠目结舌，她已在那边
完成了惊世骇俗的自娱自乐
灯光暗下来，世界暗下来
鲍尔吉·原野说：昙花比时间走得更早
雪克：昙花作为喻体，一下笔的描述就很有气势，而气势的维度更可以看成一场情事，只要电光石火，不怕稍纵即逝。我欣赏勇敢的女性和她们的故事，当然，不一定与诗人自己有关。本诗语言明亮，转换流畅、妥贴。
咏 物 ll 青蓝格格
我像似一个被施了魔法的人。
在爱情面前，
启用了那些血淋淋的词语。
我不是纯粹的。
特别是攀附于一种肉体的纯粹之上
我显得有些
恐怖。
我胳膊上，有被什么
咬过的痕迹。
这个痕迹与我乳房上被咬过的痕迹，
有一丝不同。
究竟是哪儿不同呢？
它们一个是
郁金香，一个是椭圆形的
宝石。——
请把我当成一位
画蝴蝶的姑娘吧！
在花朵盛开的刹那，请允许我完成
一次永恒。
而我本身，
与郁金香和宝石均
自成一体。
我们之间只存在
此物与彼物的冷得不能再冷的关系。——
雪克：用力很猛的诗，往往无法遮蔽什么；性格奔放的人，不会写软绵绵的诗。郁金香和宝石很般配，青蓝格格选取的这两个意象，是深色的、冷艳的，其能指之坚毅，又是与众不同的。说到底，这就是青蓝格格独立的个性。
你爱我吗 ll 鲍秋菊
你爱我吗，你爱的是我旗袍里的身体
还是被旗袍包裹的灵魂
面对陌生的遇见，它并不热衷于表白
你是爱她的，写诗的她
每一道秘密都是迷人的伤口，袒露于夜色
隐含的外表内部的香气，不适宜剥开
我知道，你不爱我
旗袍的本性过于偏执，冷傲
当然，你也不爱写诗的她
不写诗时，她过于黯淡，平庸
雪克：一首为旗袍而写的诗，却能走在旗袍之外，这首先就棋高一着，再看语言，也蜕去绸缎的柔软，显露出骨头之气。诗中以我及她，以她及我，主体互换，其实应该是诗人一个人的指认。
夜 风 ll 溪 水
它吹过我的脸
吹过我的鼻子，耳朵，眼睛
吹过我乱蓬蓬的头发
我把眼睛轻轻闭上
它吹过万丈深渊的胸膛
抵达我的骨骼和疏松的子宫
我的血突然感觉有些凉意
雪克：这是俗世的某些风，它无时无地不在，它吹着吹着就变了样，作者感受过，我们也感受过。读这首诗，希望大家都能警觉并生成一点抵御之力。
换身份 ll 隐形鸟
创强复评组专家
到校实地考察后第二天
才有人发现
学校科技园里
牛顿肖像下面是爱因斯坦的简介
爱因斯坦肖像下面是牛顿的简介
雪克：这就是来自生活的诗，看似直白，却颇具强烈的讽刺意味。复评组、专家竟然没有看出错误，你说咱们各级拿纳税人的钱，创这创那的，究竟在搞什么东东？
▍雪 克：业余分行文字爱好者，无派别，不凑热闹。主编过诗报、诗选，出版过诗合集和个人诗集，有诗作被译成英、德、韩文，入选过《中国最佳诗歌》《中国先锋诗歌地图》《当代传世诗歌三百首》等各种选本。现居广东。