其实，笔者所感兴趣的摄影史，更多地聚焦于现当代。但是，作为一部完整的摄影思想的描述历史，又无法绕开早期摄影思想的脉络。因此，在全书的写作手法上，既参照一般史学的时间线索，更注重摄影思想本身所带来的跨越时空的启迪和价值。因此，在整个思想史的叙述中，在内容详略上可能会有所侧重，或者说是有倾向性的取舍。但是力求从整体上描绘出摄影思想在整个发展时期的要点，以期对当代摄影，尤其是当代中国摄影的发展起到一定的借鉴作用。所以，一些在以往的摄影史中可能重点介绍或展开的内容，在书中只是一笔带过;而一些以往并不为人们所看好的摄影思想脉络，可能花费较多的篇幅加以清理。正如科林伍德提出的一个重要命题:“思想史，并且因此一切历史，都是在历史学家自己心灵中重演过去的思想。”
但是话还要说回来:摄影思想史是一个非常难以把握的领域。它看似清晰的中心脉络，却存在着相当模糊的叙述边界。尤其是现代摄影发展到今天，它与各种边缘学科的融合以至于产生的变异，或者摄影在传播学等新兴学科中所担当的特殊角色，常常令人莫名惊诧。于是，笔者只能通过自己的体验和思考，尽可能把那些值得咀嚼的思想脉络在当时的语境中推衍出应有的意义。好在克罗齐说过:“一切历史都是当代史。”
作为大学精品课程教材的一种，希望本书能够得到行家的认同。
林路
2008年春于上海天平阁