我和我画的人物都很像，我的画全都挂在我的胡子上。同样，可可也是留着短发，皮肤晒得黑黑的，服饰上点缀着人造珠宝，穿着黑色套装，毛衣还有白色的睡衣。她每次出现也总是滔滔不绝地讲述自己的毎一件事。她杂乱的衣着形成一种神秘的稳定性能。去她的沙龙就像是去发现超现实主义者戈尔孔达。第一次她邀请我去时，我一眼就认出她来了。她浑身四周都是珠翠、黑檀、金银细软、水晶、面具、镜子、香水，在这其中，狮子，麋鹿和勇往直前的野猪都成了她神话中的兽群，可可·香奈儿的头上永远戴着一顶帽子，不停地吸烟，不停地说—傲慢而坦率，令人害怕。
有时她会说，
“名人多寂寞，是吧，达利?”
“像我们这样的人需要的不是建议，而是同意。
“我的朋友，世上没有真正的朋友。
她并没有说错。不善交友一直是我最爱的享受
她还会说:
“传奇人物的结局就如他们的传奇，目的就是为了增加知名度。
这就是她编造一切的办法:家庭，孩童，年龄，甚至她的名字。
我聪明的偏执狂批判的大脑完全能理解可可·夏奈儿:她苦于缺少关爱。
她的父亲在她母亲死后抛弃了她，他骗她说他将到南方为她建立起一个新家，可是那一天他却去了美洲，一去不复返。
自那天以后，她再也不相信男人了。她阅读廉价的浪漫故事，从中借取个与她不同的家庭，将自己想象成一个女主角。20岁时，她倾心于一个有财有势的轻骑兵中尉，后者将她带到了巴黎。她从马克沁酒店开始进入社交圈，在那里和爱米莲·达朗松结为好友，而这位女士正是她英俊骑兵的一位女主管。可可感到羞辱，于是满怀敌意地看着晚上这些穿着紧身衣得意洋洋的美人。她们拖曳着长长的裙子在地上扫着灰尘，穿着高跟鞋使劲扭着屁股跳舞，让男人的身体和心灵一起围着她们转。为了反她们，可可发明了帽顶分裂的男式毡帽，这种帽子一边下垂而另一边上翘:为了反她们和她们羽毛装饰的迷人的帽子，她创造了现在由女演员加布里埃尔·多齐亚发起的这种新时尚:还是为了反她们，她爆炸般地将量身定做的套装和编织女礼服这种时尚投放到市场上，让她们原来的流行沦为无物
她懂得如何将自己生存中的每一个事件转化为自身优势，从而突显自己的重要性。“我能开一家最新流行时装店，”她说，“因为有两个男人竟相出价要买我一路走火的小上衣。”如果偏执狂也有自己的帕台农神庙，她可是里边特别值得一提的人物
“我不知道自己到底要忘记些什么，”她常说，“也许是想忘了自己还活着。我一直忙于工作，假装自己正在和时间赛跑。”
她对自己的脖子很引以为自豪，称之为“世界上最长的脖子”。为了让脖子保持良好状态，吃饭时她也把头抬得高高的。她经常按摩脖子，仿佛是在对一个巨大的阴茎手淫。
她睡觉梦游，“一整晚都在花园中心”。一天早晨，里兹大饭店的女服务员发现，有人晚上用剪刀把一件毛圈长袍剪成一件定做的套装，“在套装的翻领上还有一朵用手巾做的栀子花。
她给我讲了她在马克沁酒店第一晚的一件趣事:一位英国男士和他的女伴刚刚坐下，一位妇女就破门而入。她抓起一只玻璃杯，用力敲碎，然后用碎成锯齿状的杯脚划花了这个男人的脸。“我跑掉了，”她说，“我跑上楼躲在张桌子底下，一圈桌布一直垂到地上。我害怕见到血。”
“第二次，也是在马克沁。我们还没坐稳，一个男人就挥舞着一把左轮手枪进来了。他让我们全体起立，把手举起来。你可以想到为什么我三十年后才会再踏进那家酒店。”
可可·香奈儿把自己视为一个艺术家，她用第三人称的口吻这么说:“她接受了英国的男子气并将其女性化。她毕生所做的事就是把男装变成女装，包括夹克、发型、领带和腕套。可可·香奈儿总是将自己打扮成她想象中的那种强壮而独立的男性的样子。她解放了女人，因为她长期饱受没有自由之苦。她向人们展示，所谓的无用时尚有时能起到应有的作用。
链接：《疯狂的眼球》
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