然而也有些歌词，甚至可解读为某一年代的社会批评，经常意味着漂泊的忧郁者那一抹激情、幽默的色彩。因迷恋莫迪·瓦特斯风格，他将布鲁斯稍作修饰，确立明确的摇滚格律模式，他变化多端的手法及出场，尤其是那闻名的下流胚子步伐，使其挣脱伙伴鲍·迪德利(BoDiddley)坚持的乐曲主题。贝里以一系列反复的吉他加重合弦乐节(rif)，种类似于日后的约翰·李·胡克(JohnLeeHo的布基节奏(bog，以及夸耀的节rrc奏气势，广受后人模仿。
50年代末，摇滚乐巳深得民心，影响巨大
最初混合圣歌福音、节奏布鲁斯和西部乡村歌曲的酵素，自行分化为多种次类乐风，于是出现迷途牧师小理查德与亲切的保罗·安卡( Paul Anka)两种不同的世界。小理查德坦承为同性恋，弹奏着纯摇滚且冷酷的钢琴，姿态一如杰利·李·刘易斯的特技演出，偶发的亵渎动作仍透过《露西》( Lucille)或《大姐莎莉》( Long Tall Sally)等隐约流露。理查德，韦恩彭尼曼 2( Richard WaynePennyman)同时体现这两种极端的摇滚形式—其后，由其“传人”加以戏剧化—但却多了宗教、社会式的偏离
保罗·安卡是摇滚新星的代表，姑且不论《戴安娜》( Diana)创下的惊人成绩，他还塑造了一个无害令人放心、平易近人、勇气十足的男孩形象，如同里奇·纳尔森( Ricky Nelson)(《嗨!玛丽·露》(HeloMary Lou)]或埃弗利兄弟( les Everly Brothers)(罗伊奥毕逊( Roy Orbison)的《克劳蒂特》(Clan1957)等第一批摇滚人的翻版。埃弗里兄弟再创的唱腔风格，在和谐的声部基础上忠于三四十年代风格。其后崭露头角的海滩男孩( les Beach Boys)和甲壳虫(lesBeatles)经历了相同的际遇