离弗里霍尔德市不远处有一个比较大的城市，名叫阿斯伯里公园( Asbury Park)。这是一个位于纽约和赌城大西洋城之间的海滨城市，城里除了酒吧和饭馆以外一无所有，居民全靠旅游业生活。有酒吧就得有乐队，因此附近喜欢玩摇滚乐的年轻人都跑到那里去找工作。斯普林斯廷当然也不例外，他很快就加入了一支乐队，并认识了一大帮年轻乐手。他的父亲对这个留长发的儿子一直看不顺眼，对儿子热衷的摇滚乐更是恨之入骨，为此父子俩经常吵架。斯普林斯廷中学毕业之后，他的父亲竞然带着全家一起搬去了加州把斯普林斯廷一个人留在了新泽西。那时斯普林斯廷恨透了自己的父亲，不过成年后他原谅了父亲，因为他意识到作为一个要养活一家五口人的蓝领工人，父亲身上的压力是很大的，他只能这样做。
离开了家人，斯普林斯廷觉得自己终于获得了自由。他先后加入过好几支乐队，并到过美国的许多城市的酒吧演出。1972年时他和乐队来到纽约的格林尼治村发展，可酒吧老板付的钱很少，不够乐手们分的。再加上乐队中的一个乐手被征了兵，不久就战死在越南，这件事对大家打击很大(斯普林斯廷本人也被征过兵，他假装有精神病，这才躲过了一劫)，乐队很快就散了伙。就这样，失去了乐队的斯普林斯廷只好放弃了做摇滚乐的打算，改行当了一名自弹自唱的民歌手，勉强在村子里混口饭吃。很快他就发现，要想让酒吧老板们重视自己，他就必须唱自已的歌。于是，斯普林斯廷开始了歌曲创作。他的文字功底不高，后来他曾经承认说在他二十岁以前就只读过三本书!可他吃过苦，生活阅历十分丰富，尤其是他非常善于观察，记下了很多邻居和朋友们的故事，于是他就把这些记在脑子里的故事写了下来。这期间他创作了许多反映新泽西普通老百姓们的生活的歌曲，旋律虽然大都很平庸，但歌词却大量采用了市井的语言，很有趣。那天唱给哈蒙德听的那几首歌都有这样的特点，而哈蒙德也正是看中了斯普林斯廷在写歌词方面的才能，他觉得斯普林斯廷让他想起了十年前的迪伦，两人都是属于那种有话要说，而又说得很有特色的歌手。要说两人有什么不同的话，那就是斯普林斯廷比当年刚出道时的迪伦还要好上十倍。
再说这位改行当了民歌手的斯普林斯廷。一个朋友介绍他认识了一个当地的音乐经纪人阿佩尔，此人原来是一个没什么成就的音乐家，两人认识后不久阿佩尔就发现，斯普林斯廷虽然不是那种非常聪明的人，但却对自己的长处和短处十分清楚。他有许多女朋友，都是那种没什么文化，但却话特别多的单纯女孩。斯普林斯廷不爱说话，就连和自己谈合同时都是靠这些女朋友们充当传声筒，可他唱起歌来却是滔滔不绝，俗语俚语像机关枪一样往外迸，简直就像换了一个人。阿佩尔慧眼识珠，决定把斯普林斯廷签下来。斯普林斯廷对钱一点也不在意，当阿佩尔把自己草拟的一份合同拿给斯普林斯廷时，他连看也没看就在停车场的一辆汽车的车顶上签了字。
签约后阿佩尔立刻开始到处寻找小型唱片公司，可都没有结果。后来他决定去大公司碰碰运气，便发生了开头那一幕。结果哈蒙德也一眼就看岀了斯普林斯廷的潜力，他觉得斯普林斯廷在现实生活中肯定是一个失败者，于是他只有在音乐里寻找寄托，过上自己想象中的新生活。而当初迪伦也是因为不满意自己的犹太背景而改了名字，唱起了民歌，这两人很相像，都属于那种“生活在别处”的人。那天在听了两个小时斯普林斯廷的演唱后，哈蒙德当场就签下了他。哈蒙德还暗中警告斯普林斯廷说，他和阿佩尔签的那个经纪人合约简直就是卖身契，非常不公平。可斯普林斯廷似乎对钱的事一点也不在意，哈蒙德的话他一句也没听进去。
拿到哥伦比亚发给斯普林斯廷的签约费，阿佩尔立刻就花了大笔钱添置了高缀办公设备，还为自己添置了几件高级西装。可那笔签约费本来就没多少，用在制作上的钱就更所剩无几了。他只好租用了一间条件简陋的录音棚，只花了一天的时间就录制完成了首张专辑。哥伦比亚本来想把斯普林斯廷培养成一个自弹自唱的创作型民歌手，并准备把他塑造成“迪伦第二”，可斯普林斯廷很不喜欢这个定位，硬是说服公司，花钱把自己原先的几位伙伴雇来给自己伴奏，其中两个人当时正因为各种原因在蹲监狱，还是阿佩尔出面花钱把两人保释了出来!
1973年1月，这张命名为《从新泽西的阿斯伯里公园来的问候》( Greetings From A sbury Parh，N出版了，斯普林斯廷演唱了九首自己创作的歌曲，内容多半以阿斯伯里公园这座典型的东部小城为背景，讲述了许多生活在这座小城里的蓝领工人和年轻人的生活故事，唱出了他们对现实生活的不满，对想象中的新生活的向往。这种基调贯穿了斯普林斯廷早期大部分创作。和唱片中优秀的歌词相反的是，专辑中的大部分歌曲在音乐上都很不成熟，斯普林斯廷那充满激情的演唱也无法挽救这张制作粗糙的唱片的命运。到1973年年底为止，这张唱片在美国仅卖出了不到三万张。
首战失利并没有让斯普林斯廷气馁，他重新召集了几个以前一块玩音乐的朋友，组成了支松散的伴奏乐队“E街乐队”( E Street band)。他们于1973年底再次进棚录制了一张全部是电声摇滚乐的唱片，取名叫做《狂野而又天真的E街混子》( The wild， the innocent， and the EStreet Shuffle)。在这张唱片中，斯普林斯廷彻底放弃了“创作歌手”的曲风，代之以典型的五十年代老摇滚的风格。乐队中还有一位黑人萨克斯风手，更是为乐队带上了几分爵士乐的色彩。六十年代风行的民歌摇滚和迷幻摇滚似乎对斯普林斯廷的音乐风格没有产生任何影响。