原创： 五娃 葫芦娃电影
文 | 五娃
八卦新闻频频发生为吃瓜群众的茶余饭后增添不少话题，要说艺术家就连秀恩爱的方式都显得更高级，毕竟鲜花会凋零而贵重的礼物终将被锁起，于是音乐人给爱人写歌、玩摄影的定格挚爱的容颜来存储爱情。三月伊始有位女文青在微信公众号上发表了「张扬导演，我爱你」的表白文引起轩然大波，导演洪尚秀则大胆的把婚外恋情拍成了电影「独自在夜晚的海边」满足更多人的窥视癖，而影片也拿下豆瓣7.2烂番茄新鲜度94%的高分。不过单纯将其带入洪尚秀私生活并试图从台词中追索出蛛丝马迹的朋友恐怕要失望了，因为本片并非传统的爱情故事反而更多的聚焦于女演员在出轨消息曝光后不同的生活和心理状态。
为出轨开脱，
还把小三捧成影后
在讲电影之前不妨先温习下导演与男神收割机的这段八卦，洪尚秀拍电影从来不按常理出牌让很多大腕都不计片酬想要在他的电影里露脸，而金敏喜则凭借尺度略大的获奖作品「小姐」吸粉无数并跃升为全民女神。两人相识于讲述男女感情中各种可能性的电影「这时对那时错」并从此始于颜值陷于才华，恋情的曝光导致金敏喜被挂上插足别人婚姻的小三名头受尽千夫所指，丢了代言赔了钱还遭遇公司解约，洪尚秀也背上了抛弃妻子道德沦丧的罪名被唾骂甚至因舆论压力远赴美国避风头。不过如今已传出两人在美国犹他州秘密结婚的消息，而柏林电影节上更是牵手走红毯并在领奖台上大方喊出“撒浪嘿”撒狗粮。
洪尚秀是当代的作者论型导演而其作品遵循相辅相成的主题表达和美学风格，擅长使用长镜头而运镜中包含洪氏招牌的推拉摇移，叙事上并不追求故事的完整性且结构形式往往分为多个片段，主人公总是在某个时间节点遇见亘古不变的烧酒以及尘世中的红男绿女大谈电影圈琐事。主题上偏爱讨论男女之间的微妙关系甚至讲述超越忠诚伴侣关系之上含糊不明的暧昧似乎早已成为家常便饭，最吸引人的便是把男人的道貌岸然、自私懦弱和娱乐圈的肮脏混乱表达得让人汗颜。本片有些反常的转变从前讽刺和挖苦的风格，通过讲述相爱却不能爱的故事来控诉平庸婚姻带给艺术家的伤害并试图表达出男人的压抑和绝望。
拿到柏林影后的金敏喜也绝对不是本色出演这么简单，电影处女作「纯爱谱」顺利攻占票房冠军成为继「我的野蛮女友」「我的野蛮老师」之后第三部由网路小说改编而成的卖座片，本片中饰演的英熙流露着天然的遗世独立带来轻柔中包裹的刺痛与清醒，即使顶着素颜也有着区别于国内流量小花的高级美。既然是导演心爱的女人自然也不会吝啬镜头的运用，此人在影片中占据了绝对主导且相比洪尚秀之前的作品而言特写明显增多，快速的推拉镜头常常聚焦在英熙身上并流露出强烈的个人气质和情绪释放，不过韩国媒体却并没有给予这位新晋影后应有的评价和赞誉，反而因爆出的不伦恋丑闻而大肆争议并给予批评。
已婚导演与
女演员的不伦恋
片名来自惠特曼的诗而导演解释诗歌的内容早已忘记只记得这个意象就拿来用作电影的标题，影片就从简单孤独的意象开始并把故事的发生地安排在汉堡和江陵两个海边的城市。比较有趣的是在“背德之恋”里通常都有装腔作势的女人和不要脸的男人，但洪尚秀却破天荒地以女性的独角戏尽展痛彻心扉的思念挣扎和爱恨纠缠。不过郎情妾意的爱慕之情很容易产生但遇到现实生活中的种种似乎又觉得虚无缥缈难以为继，以至于女主英熙也有种“逃离”的倾向。首段故事中到德国汉堡拜访朋友言谈之中便透露出因恋上有妇之夫的导演而出国散心避风头，试图以物理空间的逃离获得精神解脱但似乎又没能实现。
虽然英熙和朋友过着没有流言蜚语困扰且清闲自在日子却始终等着心爱人的答复，无论是在过桥前虔诚地作揖请求还是茫然无措不知该望向何方的眼神都体现了不得而终爱情中微妙的精神状态，导演再三的推诿则让归期漫长没了尽头只得在夜晚独自侧躺在海滩陷入无尽的思念。回国之后的她和影院策展人、咖啡馆老板等朋友聚会叙旧准备重新生活，熟悉的朋友都知道洪尚秀偏爱酒桌戏以及处于微醺状态的描述，这样似乎才能突破规范的枷锁平添几分放浪形骸与恣意妄为。就像本片中酒桌之上的男人对英熙有意无意地示好而女人对其带着若有若无的敌意，与相恋导演碰面的她更是大胆质问众人真心喜欢有错吗。
可以看出金敏喜的性格脆弱又摇摆，在海滩上画出男人的脸且诘问这段感情是对是错，同时又在酒桌戏上展现出执拗和癫狂，最终在结局处梦见导演找回自己时念了段契诃夫的文字：所有那些妨碍我们相爱的东西是多么不必要多么渺小多么虚妄，岂料悄然醒来后发现爱情还是在心里氤氲不散，依旧是独自在海边的夜晚悄悄想念。洪尚秀也不忘分别刻画几段男女关系，透过对话得知那对德国夫妇是女人强势丈夫温柔顺从，韩国年长女友寡言而独立甚至轻描淡写地透露与丈夫分居十年，在江陵开咖啡馆的前辈曾经风华正茂但如今却在发火的女友面前只得无奈地挑咖啡豆，涵盖不同文化语境从恋爱到婚姻的各个阶段。
爱上有妇之夫
到底该怎么办？
单就电影而言在洪常秀的作品里并不算优秀，与其说在标榜爱情更不如当成女性独立觉醒挣脱情爱桎梏，讲述陷入不论之恋的女演员远走他乡躲避舆论攻击的故事。在对男女微妙感情的把握上不如两人的定情之作而在结构的巧妙构思不如「自由之丘」，即便是同样描写现实与梦境的交织也比不上「不是一个人的女儿的海媛」。但被热议到无法回避的话题是本片与导演现实生活的互文，就像伍迪·艾伦在「贤伉俪」中把自己和米娅·法萝的婚姻危机照搬同样的道理。虽然洪常秀声明并非自传但英熙和男导演搞婚外情的故事很难不让人做出对号入座式联想，这就涉及到埃里克·侯麦电影中最常见的主题：爱情与道德的矛盾。
在侯麦的电影中道德并没有沉重束缚爱情的原因是他将游戏的形式纳入了两性关系中，同时借助于人物对自我心理的评析来消解这份批判意识，相似的是本片中的英熙同样具有思考与分析的能力甚至指责别人没有被爱的资格以及满足于谎言且只会玩爱情游戏。不过洪尚秀用来消解道德沉置于爱情之上的方式却又与侯麦电影中介入游戏的成分不同，而是在与现实产生的互文中自我解嘲的态度。就像片中英熙跟友人吐槽那种凑合过的夫妻之间根本没有爱甚至只是活着而已，洪尚秀通过英熙对爱情的执着以及夜晚在海边无处排解的相思向全世界宣布他认为正确的爱情观：与其容忍失败的婚姻倒不如冲破世俗遵循内心。
其实爱情关系里的对错无非是角度不同，站在原配那边当然是不要脸的老流氓和小婊子，但站在第三者的角度不过是为了追逐真爱伤害了陌生人。陈赫、林丹、白百合的绯闻证明禁忌之恋备受瞩目，但吃瓜群众们虽然猛烈鞭挞婚外恋却又热衷于看到类似的影视作品。可见对于看似安全的道德和主流价值观均在压抑欲望只能将之投射于虚拟的光影，不敢挑战世俗的公约却又乐于看到别人能够代表自己挣脱世俗的枷锁并在超越本我的爱情中驰骋，也就是说在内心深处还是希望爱情可以打破陈规超越障碍。「独自在夜晚的海边」最后是妾心如水良人不来，现实里却是手捧奖杯的金敏喜让全世界听到了那句“我爱你”。
洪尚秀的出轨自然把前妻伤得不轻以至于对方的辱骂和谴责都得受着，拍部小三疗伤片不足以给出轨洗白但局外人也别瞎掺和了，至少感性的五娃在看到这部私人呓语般的电影时已经原谅了这对恋人……