习近平在文联十大、作协九大开幕式上的重要讲话中指出：“文学家、艺术家不能用无端的想象去描写历史，更不能使历史虚无化。”可看看现在影视剧中的“皇军”中的 “女太君”充斥荧屏，这是不是另一种历史虚无主义?这种历史虚无主义是不是亟须改变?
一、影视剧中“女太君”三大“神奇”标配
现在的抗日“神剧”中，“女太君”已成了一道特别的风景，而编剧和导演给这些女太君有三个标配。
第一大标配：无限制授衔“女太君”。在抗日“神剧”中，一个特别“神奇”之处，也是编剧和导演给的一个主要标配，就是随心所欲的“授军衔”，也就让“抗军衔”的“女太君”乱哄哄地粉墨登场了。那绝对是你还没唱罢，我就急不可耐的登场了。而且，很多女太君还都成了剧中的反面一号，或是主角。
诸如：《雅典娜女神》中的反一号，日本驻沪领馆25岁的深谷幽兰被授大佐军衔。
影视剧《冷风暴》中的女一号，日本大特务金城玲子被授大佐军衔。
影视剧《岛城风云》中的女反一号“帝国之花”木兰，被授少佐军衔。
《战地开花》中的日本女特务苍井英子，被授中佐军衔。
《将军》中的日本女特务东野裕美，被授中佐军衔。
《智者无敌》中的日本驻沪特高科科长石川云子，被授中佐军衔。
《五号特工组》中日本女特务竹内云子，被授少佐军衔。
《大抉择》中的日本女特务“张华”，被授少佐军衔。
《博弈》剧中的日本女杀手惠子，被授少佐军衔。
《口红》中的日本女特务千代子，被授少佐军衔。
《抗日奇侠》中的日本女军官杉木纯子，被授少佐军衔。
《省港大营救》中的日本女间谍川栖直子，被授少佐军衔;川栖直子的女助手香织被授中尉军衔。
《绝杀》中的日本女特务鹤子，被授中尉军衔。
至于影视剧的《东方战场》、《遍地狼烟》、《永远的铭记》、《代号九耳犬》、《摩西密码》、《夺宝》、《新上海滩》、《三进山城》、《神枪》、《冬日惊雷》、《孤岛飞鹰》、《传奇富贵人》、《黑狐》、《战后之战》、《海狼行动》、《惊天大阴谋》、《新虎口脱险》、《火流星》、《幸存者》、《逐日英雄》、《生死归途》、《血色樱花》、《猎魔》、《杀浪花》、《黑玫瑰》、《十三省》、《血色樱花》等都有“女太君”。这些“女太君”还普遍年轻，甚至20多岁就被授予了大佐军衔，简直让人啼笑皆非。
仅粗略和部分地统计近年来上演的国产影视剧，就有100多部有“女太君”出现。至于改开以来编剧和导演在影视剧中，到底授衔了多少“女太君”，那就留待管理审批影视剧的专业部门，去做完整和确切的统计啦!而编剧和导演没给授军衔的日本女特务，在抗日的神剧中就海了去了。
编剧和导演在抗日“神剧”中，觉得授鬼子的军衔还嫌不够，诸如，在《绝战》这部剧中，日本王牌女特工“冷锋”，还被国军授了少校军衔。在电视剧中被汪伪政权授予军衔的日本“女太君”就更多了。
为此，这抗日“神剧”中有关“女太君”的奇葩，“神奇”的也太没边没沿，“神奇”的也太荒唐、荒谬、荒诞无比了。而就是这种“女太君”成影视剧主角的情况，已成抗日“神剧”中一片浓重的雾霾。
第二大标配：“女太君”个个都神勇无比。在抗日“神剧”中，这“皇军”中的“女太君”不仅特别多，还特别的“神”。影视剧《雅典娜女神》中的女大佐深谷幽兰，擅长武术，精通日本剑道，所向无敌。《冷风暴》中的日本女大佐金城玲子，更是武艺高强，简直成了一个武打片中的女侠。《英雄使命》中，一个日本“女太君”能对砍四个国军身手不凡的女特工。《新上海滩》里的日本女间谍山口香子文武双全,武功高到能和许文强角斗。
这些“女太君”不仅个个武功高强，枪法精准，身手不凡，各怀绝技，还什么角色都能承担。这担任的各种角色，能无孔不入。当女特务那就不用说了，对于其它“公皇军”能干的，“女太君”则都能顶起半边天!
影视剧《遍地狼烟》中的美织子等一群“女太君”，能担任日军女狙击手，
《谍变1939》中田秀美中佐，能担任日军特意派遣的一支日本特工队的队长。
《黑太阳-731部队》的“女太君”，能精通细菌战。
《铁血女骑兵》中的女中佐古野江川，任“皇军”精锐十八师团的特别行动队队长，酷爱马术，精通劈杀，在战场上冲锋陷阵，能以一当百，砍国军的脑袋像砍西瓜。
《梦想光荣1942》中的日军少佐副官和美富子，不仅能亲自带着日本兵在战场上野战，失败后，还刚烈地举刀切腹、杀身成仁。
《地道英雄》中有中佐军衔的日本女人雪儿，先混进村里当小学教师，在身份暴露后摇身一变，穿上军服，竟然成了领军主帅，乘坐带挎斗的日军摩托车杀回村来，一路上，她带领的伪军们都一口一声称呼她“将军”，也不知道咋成了哪门子将军。
《雅典娜女神》中的女大佐深谷幽兰，聪明果断、手法毒辣，有高超的破案能力，堪称民国女版的大侦探“柯南”。
至于当杀手的、当敢死队员的、当电讯专家的、当战场军医的等等，那绝对是“巾帼不让须眉”!而且，还能当“肉弹”，这可是“公太君”都当不了的!至于什么冷艳狠毒的“女太君”，作为日本女特工成国民党高层要员床上的大众情人，这也是标配的戏码，也是“女太君”一种标配的功能。
第三大标配：“女太君”个个美艳无比。在抗日“神剧”中的“女太君”和“男太君”相比，简直是两个极端。男太君如此的丑陋、如此的矮、老、矬、凶;但女太君却如此的多娇内敛，如此的高贵冷艳。这也是抗日“神剧”中，给“皇军”的女太君另一个标配，也是女太君的“神奇”之处。概括起来电视剧中女太君的肉体有四大风骚：
一是美貌。几乎个个都美艳绝伦，个个都沉鱼落雁，个个都闭月羞花，个个都性感迷人。
二是鲜嫩。几乎个个都青春绽放，个个都风华正茂，个个都艳若桃李，个个都含苞待放，个个都鲜嫩欲滴。
三是动人。个个都仪态万方，个个都楚楚动人，个个都流风回雪，个个都丰神绰约，个个都顾盼神飞，个个都体态轻盈。
四是高挑。个个都亭亭玉立，个个都匀称标致，个个都杨柳蛮腰，个个都高挑曼妙。
将所有电视剧中的“女太君”列出来，那绝对是群芳争春，绝对是百花斗艳，美艳的能亮瞎人的眼。看到影视剧中这些“皇军”中的女太君。你就看到了什么是 “倾城倾国”，什么是“国色天香”，什么是“人间尤物”。
而看了这些“皇军”的“女太君”，无论是女军佐、女特务、女杀手、女魔王，对很多身体健康的男性观众说：根本产生不了对“女太君”的仇恨。有的观众留言：倒是产生了很强的性冲动，很想立马就投身到对这些“女太君”的“抗日”去!
二、 影视剧中“女太君”的三大历史虚无
就是在以抗日的名目下，这种“女太君”的抗日神剧，公然进行了三大历史虚无。
1.对历史学的虚无。这种“女太君”充斥荧屏的抗日神剧，更是对日军侵华史的虚无。经查：南造云子被誉为“帝国之花”，作为日本第一女间谍，也从未被授过军衔,都算不上真正的军人。而且，有关南造云子的传说，真实性仍存异议，有学者认为历史上并无此人。目前，没有任何证据显示在日军作战部队中有“女太君”。至于在日本侵华军队(包括谍报人员)中，被授予大佐、中佐、少佐军衔的女“日本鬼子”一个都没有。
有人可能说，川岛芳子不被授了军衔吗?可川岛芳子并不是日本人，她是一个清皇室的格格。她利用清皇室格格的身份，1931年施连环计，为帝后团圆、创建“满洲国”，可谓立下了“汗马功劳”，日本关东军才作为特别嘉奖，授予川岛芳子一个陆军少佐军衔，这是日本侵华部队唯一被授少佐军衔的“女太君”。1933年，川岛芳子被任命为“满洲国”的安国军总司令，率领一支3000人的杂牌武装，身穿镶有大将军衔的服装，出入公共场合，但这个军衔是她自己伪造的。像川岛芳子这样“功勋卓著”的日本女特务，在日本侵华军队中无人能出其右，才作为特别嘉奖授了一个少佐军衔。而抗日“神剧”中，被编剧和导演凭空授军衔，造出了一批批的“女太君”，这不是瞪眼瞎编的历史虚无?
2.对人种学进行了历史虚无。人种是世界人类种族的简称，是指人类在一定的区域内，历史上所形成的、在体质上具有某些共同遗传性状(包括肤色、眼色、发色和发型、身高、面型、头型、鼻型、血型、遗传性疾病等)的人群。作为日本人种来讲，基本是单一民族构成98%的大和民族, 2%是琉球人。1878年的统计：成年男子的身高一般在1公尺55公厘左右，成年女子身高150公厘左右。
改良日本人种，这是日本人念念不忘的一个计划，这“人种改良”计划，在“二战”战败后的日本就开始实行。至于怎么改良，那不是本文研究的内容。现在的很多日本人，都是改良后的人种。改良后的日本成年男子168厘米，成年女子155厘米(北海道的数据普遍高于全日本平均数据，为男子170厘米，女子158厘米)。肤色同“二战”前的日本艺妓对比，白里透红的也发生很大的变化。在1955年至1995年的40年间，日本成年男子的平均身高差不多长了9厘米。
反过来说，日本侵华时的人种，日本的女人很矮，普遍在152厘米左右，这是不争的事实。至于普遍有没有罗圈腿，腿在身体的比例短不短，肤色是否灰黄，那就不必深究了。现今中国国产影视剧中的“女太君”，不仅个个美若天仙的倾城倾国，亭亭玉立，高挑出众，这他妈的是日本杂种吗?这能负载真实的日本人种信息吗?
3.对社会学的历史虚无。所谓的日本军国主义，它不同于西方帝国主义的一个重要区别，就因其是带有很强封建色彩的帝国主义，日本军国主义是军事性和封建性的结合，这种特点决定了其残暴性和落后性。这种残暴性和落后性一直贯穿着近代日本军国主义的整个历史时期，集中体现在两个方面：
一方面体现在天皇高于一切。近代天皇制本身就是日本军国主义的重要组成部分。在这个体制中，天皇是“兵马大元帅”，军队是“皇军”，士兵必须一心一意为天皇卖命。
一方面体现在日本军国主义的思想体系。这个思想体系是由封建武士道精神，日本神道教、佛教及儒学中的封建糟粕，皇国、神国史观，又加上从西方引进的一些所谓理论体系，是封建主义的、殖民主义和帝国主义腐朽、反动思想糟粕的拼凑。
在这样一个极为保守的社会体制下，日本十分重男轻女，日本女人根本没有社会地位。特别是“二战”期间，那个时代的日本对女人的思想灌输是，日本女人报效国家的方式就是做慰安妇，就算是将军的女儿也不例外。在这种体制的约束和思想灌输下，以至很多日本女人，甚至有踊跃当慰安妇报效大日本帝国的行为。即使在某些间谍机构和一些卫生部队里，有极少的女兵存在，但授什么校佐军衔的“女太君”，那也是一个也没有。
抗日“神剧”中编造的“女太君”无处不在，这不是对社会学的一种历史虚无?“二战”的有关反法西斯的影片中，无论反德国法西斯，还是反意大利法西斯，无论哪国，可有女法西斯军官充斥荧屏的现象?如此“女太君”无处不在的影视剧，能负载什么有效信息，又能传递出什么正能量?又该如何误导年轻的观众理解抗战史?
俗话说，剧本、剧本，一剧之本。荧屏中的“女太君”如此大放光彩，根子就在一些混账作家和编剧的胡诌，可中国有关抗日的影视剧咋成了一些低能和白痴作家和编剧的“天堂”?作为中国各级政府的宣传、文化、广电、作协、文联等，这可是世界各国中最庞大的管理文化的机构，却怎么都视而不见?又怎么就让这些二百五的作家、编剧、导演，包括让一些扮演“女太君”“贼二”的演员，放开手脚地骗人，大把大把地“捞金”?
这种极具中国“特色”的“女太君”“神剧”，早让观众愤懑不已，这种极具中国“特色”的“女太君”“神剧”，不该早日休矣?!