我最喜爱的影评人之杨时旸
原创： 金珊羽
如果说一个不依附于任何利益团体、能独立表达表达观点、具备一定的专业性，经常写影评并公开发表的人可以命名为影评人的话，杨时旸在我眼中是能够超越这一标准的写手，就像他的书名《孤独的影猎人》一样，比起影评人，我更愿意称呼他为影猎人。
影猎人，既是电影人又是猎人，这个词概括了杨时旸在撰写影评方面的基本态度。
写影评之前首先要选择观看电影，挑选的过程就像是猎人挑选猎物，影猎人要有敏锐的嗅觉和独立的判断。而成为影猎人的过程是孤独且艰辛的，杨时旸一直以来都担得起这个名号。他选择的影片并没有明确的类别区分，他看得多、写得多，那些有可取之处的影片都成为了他笔下的猎物。
如今国人在看电影之前往往都会先去搜索影评，观影网站评分，以及各类大V的观后感，以此来完成挑选和避雷。这样的选择一方面是因为国内电影市场的迅速扩大，影片层出不穷造成的供需关系一定程度上的失衡，另一方面是因为国内电影水平参差不齐，观众不愿拿宝贵空余时间为烂片买单。在这种大环境下，中国的影评人群体受到了前所未有的关注。
杨时旸作为孤独的影猎人，既没有创立自己的公众号，也没有用心经营社交平台账号。这个大隐隐于市的作者，不会用耸人听闻的标题党套路，也不喜跟风追捧或拉踩的片面评价。在孤独这条路上他是认真的。
一个成功的影猎人，光是孤独还不够，他还是清醒的，就像很多人对他的好感都来自于一篇篇扎实的文章一样，我也为他在众多文章中表达的观点叹服。他总是用老辣的、独到的角度评价影片、不仅仅是写戏内，还写戏外的人生。
在他为《我不是药神》写的文章“《我不是药神》：现实主义的尊严以及微小的启蒙”里，我们可以看到杨时旸用自己独有的精准的语言一针见血的描述了中国现实主义电影的现状，从大环境的角度来评价了影片的可贵之处。他对电影中几个代表性的人物评价也相当值得一读，如周一围饰演的警察用了打破常规的出场方式、长时间出场的牧师这一宗教身份、看似反面人物的瑞士医药公司代表等，杨时旸更多的站在了现实的角度上去评判这些人物在影片中所塑造的形象以及人物的动机与欲望。最后，他依旧回到了现实，思辨回归到情感，回归到人性的善良与悲悯。
杨时旸曾经在谈论中国的影评人的文章中提到过，影评从来都应该是写作系统的一部分，而不是电影系统的一部分，只不过它写作和评价的对象是电影而已。读他的影评文章，我们会感受到文字二次创作的魅力，似乎影评比影片本身更精彩、更深刻。他的文字总是冷静的、挥洒自如的，却像海面上的冰山，内里隐藏着惊人的风暴。
在日益浮躁的时代，做一个孤独的人不容易，在复杂的电影市场，做一个清醒的人更不容易。如果能够等到影猎人不再是一个人的代名词，而是一个群体的身份标示，杨时旸先生或许会永远“孤独”，但他也能够不再“孤单”。