威廉·巴勒斯:
杰克能够坐在那儿一写就是几个小时。写啊，写啊。他会坐在一个角落里，说:“别来打扰我。”我就会根本不去管他，他在那儿干他自个儿的事
克鲁亚克的写作方法适合于他自己，对任何其他人并不定适用。对我就根本不适用。我不是那样写东西的，我要修改。他总是说第一稿最好。我说:“这种写法对你来说是最好的，对我来说并非如此。”我在定稿之前至少要修改三次。这当然很像沃尔夫的做法，写的方法是十分相近的那就是奋笔疾书。
那时在墨西哥，他已经形成了一套完整的写作理论，即用词语来速写，让思绪流动，采用第一稿一使用首先想到的语句。
格雷戈里·科尔索:
他写《墨西哥城的忧郁》时我第一次看见他吸大麻。我当时同彼得(奥尔洛夫斯基)和艾伦住在楼下，比尔加弗也在楼下住，他吸吗啡上瘾。
杰克要穿过马路到酒吧去，我记得他在看自己的手掌，我说:“瞧他那双手。”它们像克拉克盖博的手，非常有力，是男子汉的手，我边看边说，“这双手什么都能做。”
他非常想帮助一个吸毒成瘾的墨西哥少妇，杰克小说中的特丽斯特萨(杰克的同名小说中的人物原型)，他带我去看她。那是一个奇特的墨西哥建筑，就好像是玻璃，好像你是在玻璃地面上行走。在一个很小的房间里，她完全失去了控制，他对她深表同情，可是我觉得他并不知道一个吸毒成瘾的人到底是怎么回事，因为你帮不了他们任何忙，只能给他们一点毒品，他们会感觉好一些。除了把药给他们以外，你根本无法使他们舒服。
特丽斯特萨”的真名是埃斯佩兰萨·比利亚努埃瓦。
不那时，杰克已遵循佛教的独身主义原则，毫无疑问这是靠着吗啡和他的静脉炎的病痛的帮助才做到的。一年以后，即一九五六年，他回到墨西哥，并向特丽斯特萨表白了自己的爱，可是她却用习惯于出卖肉体来换取满足的吸毒者呆滞的目光来对待他的表白。杰克将她的形象列入了马尔多福克斯和玛吉·卡西迪这一系列不愉快的恋爱记录中。小说《特丽斯特萨》把杜洛兹描绘成充满罪恶的世界中无辜的飘零者形象。
克鲁亚克一九五五年十月的远游是去旧金山，金斯伯格已先于他来拜访卡萨迪夫妇。在尼尔家住了一段时间以后，艾伦在旧金山工作了一年，同时在创作他的《嚎叫》，后来又搬到了伯克利米尔维亚街的一间小屋。他最初的设想是进大学拿一个硕士学位，可未能如愿。
旧金山一直是各种流派的诗人云集之地，他们来自全国各地，像金斯伯格、科尔索和其他东部人。例如迈克尔麦克卢尔就是受到抽象表现主义画家克莱福德·斯蒂尔的吸引而来到这儿的中西部人。在一九五五年的秋季，海湾地区的诗坛就好比处在一种超饱和状态，在等待着一种可以把它凝聚起来的晶体，而《嚎叫》便是这种晶体。
艾伦新近发现的他作为一名诗人所具有的沉着与信念，主要来源于他同一个名叫彼得奥尔洛夫斯基的、有着一头金色头发的英俊小伙子之间的热烈交往。画家罗伯特，拉维涅为这两个人的交往提供了一个非同寻常的机会。
链接：《垮掉的行路者: 杰克・凯鲁亚克传记》
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