原创： 刘定坚 专业电影公会
刘定坚年轻当小编剧的奇怪经历不少，上班时间在TVB里工作，下班就赶去搞电影剧本，跟另一批创作高手在思维上切磋。每个晚上都是相同的模式，吃饭、按摩、夜宵，钱全是电影老板或导演全支付，所以我乐于抱团。当然，还有更重要的一点，是我身旁的另外兩个编剧都太特别，三个小伙子凑在一起很有火花，所以我很投入这种烧脑生活。这兩位像哥哥一样的好朋友，不久后都成为大导演，独当一面，光芒四射。王家卫、刘镇伟，这兩个名字都一飞冲天，响亮得让人肅然起敬。
刘镇伟因为之前碰上经济问题，手上的几千万突然化为乌有（时为1982年），从高高在上的电影公司老板位置（手下包括蔡瀾、叶童），掉下来变成一个小编剧，开始时什至不懂写剧本，只是脑风暴的其中一个而已。
王家卫也好不了多少，当年他刚被新艺城炒掉，另一家永佳电影公司又踢他出门，穷得要命。还好由影星邓光荣建立的大荣电影公司，刚好想放弃杀来杀去的黑社会电影路线，因此把兩个找来，再加一个刘定坚，组成了创作三人组。
刘镇伟当年看到市场喜剧最受欢迎，而黑色喜剧却绝无僅有，当中最经典的是《僵尸先生》，导演是经验有限的刘观伟。他下定决心攻这条路，但大荣给新导演的资源太有限，无可奈何之下只能放弃古装，玩现代鬼故事+搞笑。第一部执导的作品《猛鬼差馆》卖个滿堂红，续集《猛鬼学堂》也大卖，刘镇伟立即飞上枝头。
这作品编剧署名是刘镇伟，但实际上真正执笔创作的是刘定坚说过的编剧神人黄炳耀。由于某些合约上的关系，黄炳耀已习惯了要钱不要署名权，毕竟行内都心知肚明，他真不在乎。
而从这个作品开始，刘镇伟也看清楚编剧才是电影核心，导演总是要跪求好剧本，这太不靠谱了，所以在英国读大学，洋文比中文好太多的他，从那时开始就学习当编剧。在黄炳耀写每一场之前，他都先写好送给大编剧参考，收到对方剧本后，慢慢分析为什么人家写得那么牛B，自己写得那么差呢？每一天、每一场，拚命提升以拉近距离。结果刘镇伟不久之后也成为市场上的一流编剧，1992年李连杰找他飞到北京急救《方世玉》，重新编剧，情况极度紧急，从零到构思至写完，他一个人搞定只花了三天时间，当年编剧费是税后三百万，呵……！那是25年前呀！
有一次我访问已拍完《阿飞正传》的王家卫，他私下对我无奈感慨，说线上导演都没几个能拍自己喜欢的电影。想开戏吗？电影公司负责人总是说，海外那些市场要求什么什么，那些大明星能卖埠，不能搞这些、那些。
年轻的王家卫当然想当导演，但香港没那么容易让一个没经验的新人上位，所以他只能先当个编剧。他离开TVB助理导演的岗位后，在电影圈漂，生活毫无保障，剧本写得好但也写得慢，结果给黄百鸣一怒下炒掉了。
刘定坚有次碰上好运气，有个老板说要让我当电影导演，但王家卫与刘镇伟知道后，立即很认真的劝我别傻。理由很简单，太年轻的我没多少制作能力，经验当然更缺乏，再加上幕后投资者不可能给足够资金，聘用的演员都档次低，什么配合都差，怎可能成功？
他们的分析非常正确，我真的被劝退，立即跟那老板说不是时候，推了。可是我要是当年不顾一切当上导演，应该身旁会多了好多好多好多美女吧，这兩个家伙害我不浅呀！
我认识的王家卫是没戴墨镜的，是个很爱玩的傻瓜，要交剧本了，非到最后一刻不写，而且跟刘定坚写同一场，老板总是说高佬家卫写的很好，我的不成。当这些事一次又一次重复发生，我就越来越拚命找方法提升创作力，在脑风暴时总是抢着说个不停，表现自己的想法也不错。
当然，当年只20岁出头的刘定坚，实在没想到，碰巧出现在我身旁，天天互相取笑、跟我斗嘴的兩位朋友，天天麻烦我当年那小演员女朋友煑晚饭的同行，原来都是功力深厚的世外高人，手上都拿着宝刀，只是暂时刀没出鞘而已。
后来我离开了电影圈，全身投入我小时候就迷上的漫画圈。因为在玩脑风暴的过程中，我发现原来根本没有人像我一样，既懂得创作文字，更可以创作动作画面。
80%重点卖武功招式变化的香港漫画，我当年是销量冠军《中华英雄》的编剧，我让这作品创造了后无来者的每期22万本销售纪录，所以我决定全力去这正起飞的市场捞金。结果1987年我年薪接近50万，88年创业当老板，公司第一年纯利是700万，我买了三辆保时捷，兩部是开蓬的，身边的美女……唉，不够、不够，应该之前当导演，那就太幸福了！
我们三个认识了三十多年的老朋友，都是走一辈子的创作路，大家也都懂制作，只是方向都不同。王家卫是疯狂的艺术家，以商业包装来推动他的艺术品。刘镇伟是商业计算很精准的神人，他擁有无人能及的眼光，周星驰、吴京、韩庚、朱茵……，还有神来之笔。刘定坚嘛，画面构想能力强，动作设计唯我独家。还有，我最年轻，所以有美女欣赏我们三人，选择投向我比较靠谱。
有一天刘镇伟给我看一张王家卫的照片，是没戴上墨镜的，他说这傻瓜放下了墨镜，走在大街上、商场上，就可以轻轻松松了，除了我们这些老朋友，都不可能有人认识。对的，老朋友相识于微时，互相认识的、了解的都特别单纯。自从决定戴上墨镜以后，他就不太愿意让其他人了解自己的内心世界，筑起了厚厚的墙。这是他保护自己的方法，也算是整个艺术人生的一部分，大家尊重他的选择就好了。
作为创作人，我们的世界都非常孤独。刘定坚三十多年来都习惯了一个人想故事、想人物、想人物关系，一个人构思好分集、分场，一个人写剧本。我知道王家卫、刘镇伟的创作过程都一样，从来没团队协助。从前他们都试过好无奈的经验，找来一些年轻编剧一起创作，结果这些新人转身都把特别内容转售出去，哈，来自兩位高手的创意，当然有好多人愿意高价买了。
久而久之，我们这些经验太丰富的创作人，发现所谓脑风暴，其实都是我们在指导别人学习，反而把进度拖慢了，还是自己一个人搞定更直接、更快，效率更高。
最近有投资人问刘定坚要多久写完40集剧本，我直接表示，搞故事大纲与人物小传是3到5天时间，只要我构思好分场，每天都能稳定写完一万多字的一集，40集就40天，这是相对较轻松的安排。当然，我的创作风格是把镜头与各种画面效果都详细描述，大家可以参考一下我从前文章里刊登的就明白了。投资人听后都吓呆了，后来每次收到我写的东西，只感到真的快如闪电，而且质量都挺不错，慢慢就习惯了。
刘定坚已经不再单纯当编剧好久了，我的创作都独家提供给自己当导演用。我正一步一步走上导演的岗位，而刘镇伟与王家卫也慢慢当上监制了。我喜欢走创作这条路，虽然孤单，都一个人把悲欢离合全搞定，但这创作路可以走好远好远。在执笔写剧本的过程中，每次写打斗我还是精神紧张、活像自己身历其景。每次写出好动人的感情故事，太动人心弦的对白，刘定坚都难免叹息，什至淚水不知觉的从眼眶掉下来。
过去三十多年来，我看到身旁的创作朋友分别一个又一个离开了专业岗位，能坚持下去的真没几个。还好刘镇伟与王家卫这兩个傻瓜还跟我一样，仍然在这条路上奔跑。虽然大家的刀已经是第N次出鞘了，但我们还是战战竞竞的，很努力的全力以赴，要是你也在这创作路上奔跑，希望你也一样尊重这神圣工作，三十年后，依然是个快乐主创。