令人意想不到的是,将纪录片推向民众话题中心的竟然是一件窘事。
BBC拍摄的《与女王度过一年时光》由于剪辑错误,将伊丽莎白二世离席的镜头安插在一段不甚愉快的交谈之后,给人造成假象—女王发怒了。
事后BBC公开道歉,但人们由此展开争议,质疑纪录片的真实性成为媒体的热门话题,/史特拉莫:未来尚未命定因为将主角描绘成“激进的傻冒”而遭人诟病,年初上映的鬼佬也被卷进乱战。
/鬼佬说的是单身母亲爱琴为偿还20万元负债,偷渡至英国莫克姆湾,受蛇头剥削,与劳工拾贝为生。2月5日晚,潮汐来临,23名劳工被海水卷走。
电影重现了2004年的真实灾难,虽然有观众对导演的伪纪录片手法表示不满,但《帝国》杂志将主演林爱琴评为年度英雄人物,因为她本人就是偷渡移民(现已合法定居伯明翰),冒着被遣送的危险,她仍然“带来了今年最令人心碎的表演”
与鬼佬题材类似,法国纪录片纸包不住火讲的是居住在金边贫民窟的妓女,她们时刻面临毒品与性病的双重威胁。
实际上,今年法国媒体集体哄抬纪录片,在《电影手册》、《观点》和《正片》等多家杂志的综合评分里,排名前十位的影片,纪录片占了四位。
刚才提到的纸包不住火高居第一,[真爱存在紧随其后,然后还有在遗忘中沉沦),通过当事人口述,追忆北非毛里塔尼亚80年代的政治斗争。
当时,激进分子为争取黑人的平等民权而入狱,受尽虐待。
影片并没有在当地放映,因为政府拒绝承认此事,而更让人深思的是出狱后的幸存者也对自己当年的举止深感迷惑。
/圣菲街/也样,依然是革命后遗症,只不过将地点搬到了智利。
这样的电影之所以受欢迎,其实还是暗合了法国五月革命的回潮,正如《世界报》所说:我们的时代过于冷静,而革命承受不了太多解构,当它破碎的同时,散发出令人恍惚的悲伤”欧洲纪录片走俏,其实是从好莱坞传过来的。
先前的/华氏9·1、[不可忽视的真相都将“纪录片=没人看”的公式击得粉碎,欧洲国家跨国拍片可以借助多方资金,而越来越多的电影节也为此类影片打开了市场,光是谢菲尔德国际纪录片影展,就有超过一百部影片被交易。
英国 Channe|4甚至建立了纪录电影基金库,他们的理念是:“真正好的电影在下线后仍然有人要看,电视可以满足他们”。
Dochouse(推动纪录片发展的非营利机的创始人伍德则看得更远:“对纪录片来说,电影院与小屏幕并没有区别,我们在笔记本上,甚至手机上都可以收看,关键是要赶紧买下版权。”
长尾理论的
盛行让制片人看到了纪录片的钱途。
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