1993年史匹堡导演了具有时代意义的《侏罗纪公园》，狂收10亿美元票房，包揽奥斯卡技术奖。这当然主要是因为第一次在大银幕上“复活”了恐龙，全世界观众都震惊了。
这种震惊必然是一次性的，1997年第二部《失落的世界》，导演还是史匹堡，但票房和口碑都大幅下跌。2001年第三部，史匹堡干脆不再执导。
2015年的《侏罗纪世界》，除了星爵训练迅猛龙很有意思，克莱尔的高跟鞋质量很好，大家也都看明白了，新的《侏罗纪世界》是1990年代《侏罗纪公园》的重启之作，意思就是换汤不换药再拍一遍。又建了公园，又毁了公园，暴龙又在毁掉的公园怒吼。
除了剧情上的复刻，大量的致敬梗也在不断提醒观众一个事实——大银幕上看恐龙，早就不新鲜了。
这一点，克莱尔作为公园的主管，也进行了官方自嘲。
怎么办？
更多的恐龙，让你看个够。大的小的，温顺的凶残的，天上飞的翼龙，水里游的沧龙。
更猛的恐龙，让你看个爽。驯化的迅猛龙，基因改造的帝王暴龙。
观众或许从来没注意过，重启后的创作者或许也已经不记得了，1993年那部127分钟的《侏罗纪公园》里，恐龙出场不到15分钟。
史匹堡导演的两部《侏罗纪公园》，剧情套路是，来到公园，毁掉公园，几年后再次来到公园，把恐龙搞到人类世界。
2015年《侏罗纪世界》的导演科林·特雷沃罗，在《侏罗纪世界2：失落王国》里担任编剧。电影的副标题就在提醒观众，又在原汁原味的复刻剧情，又失落了，又在几年后再次来到毁掉的公园，又把恐龙搞到人类世界。
依然有大量的致敬梗，主角一行人又在抬着头张大嘴看体型巨大行动缓慢的腕龙，又和大量各种各样的恐龙一起在草地上狂奔，新变种暴龙又在缓慢靠近躲在床上瑟瑟发抖的小女孩，暴龙又在人类城市怒吼。
既然没有新意，那就只好增大剂量。我不认为这一部出现的新恐龙有什么创意含量，无非就是把上一部的基因改造帝王暴龙和听人话的迅猛龙再来个基因混合，又大只又“受控”。
这一部的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，以前是拍恐怖片的，2008年凭借《孤堡惊情》拿过最佳新人导演奖，上一部作品是2017年的《当怪物来敲门》。
巴亚纳导演把很多恐怖片的套路放了进来，有利有弊。
暴龙本来就很可怕，再把巨大的身体塞进狭小的封闭空间，惊悚感压迫感很足。尤其是后半段，完全就是一部《孤堡惊情之暴龙大逃杀》。
但问题也来了，电影前半段是努不拉岛上救（抓）恐龙，跟后半段在很大程度上完全割裂。后半段也完全体现不出恐龙的特点，你换成别的什么怪兽，一个样儿。
割裂感也不仅仅是体现在宏观层面的前后段剧情上，也体现在细微层面的镜头组接上。或许是拍太多恐怖片，习惯了一惊一乍，镜头组接是各种跳脱，完全看不到那种流畅的视听推进叙事。
导演/编剧挖空心思去呈现更多恐龙，已经心力交瘁了，完全没有精力去管人类角色了。
克莱尔除了不再穿高跟鞋，居然和星爵完全复刻了上一部的人物关系，在角色成长上完全回到了原点。又有事，女主又去找星爵，又是一开始互相嫌弃，经历一番冒险，两人高清又加深了。
系列老人杰夫·高布伦有参演，本来还有点小兴奋，结果只是通过补拍出现在片头片尾，叨逼叨说电影要表达的主题。你说你用老人坑老粉也就罢了，还如此直白的把电影主题说出来，太low了。
侏罗纪系列电影的主题从来没变过，人类不能扮演上帝，去干扰自然选择，否则会受到惩罚，生命是不受控制的，自会寻找出路。
相对于上一部完全的照本宣科，第二部在主题探讨上有所深入，贪婪狂妄的人类已经把基因技术用到人类自己身上，由此招致或许是毁灭性的大灾难，大批恐龙进去了人类世界。
片尾彩蛋中，翼龙已经飞到了拉斯维加斯，接下来就是2021年的《侏罗纪世界3》要讲的故事了。
最后，我必须强调本片中的一个泪点，当人类的救援（抓捕）船刚刚离开努不拉岛的码头，一只没有上船的腕龙就被奔射而出的火山灰和岩浆吞没了。看着腕龙巨大的身躯，在火山灰中又做出像吃树叶时候一样的双足站立姿势，好可怜...
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作者：冯小强（来自豆瓣）