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艺术的隐痛
三峡好人无疑是今年华语影坛最美的收获之一,这部获得威尼斯金狮奖的电影,虽然与/小武的浑然天成不能相比,但它仍然捕捉到了当今中国最具象征意味的场景:瞬息之间被拆掉的奉节古城,如外星异形一样卓然而立的废墟,两个游荡其中寻找逝去感情的男女,最终惘然离去,听混浊的江水“浪奔,浪流”。
贾樟柯用他的深情为中国最被漠视的一群人作传,那些如罗中立《父亲》一样黎黑的脸,在逆光下犹如雕塑的身影,是被绯闻、炒作、恶心所笼罩的2006年中最深情的画面。
当然如果没有那幢如航天飞机一样飞天而去的建筑物,没有一些刻意的情节设置,比如那个男孩就死在韩三明所在的工地之中,这次观影体验就完美了,因为这些场景中所隐藏的大师野心让人不适。
相比于贾樟柯,王超的/江城夏日蹴显得尴尬。在南京仅有402块钱而全国不超过10万的票房,是对它游走于商业与艺术之间的嘲讽。
它用故作深沉的方式讲述了一个俗烂的商业故事,因为黑帮、妓女等类型片角色以及过多巧合的设计,让影片失去了观测现实的基础,而艺术片手法的运用则拖慢了本该流畅的故事节奏。
本片中真正可观的是片中的一段闪回:鹤哥与李艳红的哥哥李启明准备劫车一场戏,几声幽暗的口哨与几个人抽签的镜头相呼应,命运无常的感觉乍然迸现。
也许王超放下哲人的架子,就能诞生部真正好看的电影。