《一个更安全的地方》，希拉里·曼特尔著。1789年，三个外省青年来到巴黎。他们是丹东、罗伯斯庇尔和德穆兰，是法国大革命的关键人物。如何把历史人物、历史事实写进小说里，并让它们变得鲜活，是希拉里·曼特尔的强项。如何区分虚构和事实？她的建议是：好像特别不可能的事情可能就是真的。
《地道风物·黔东南》，范亚昆主编。想去黔东南的各种理由：因为毕赣的《路边野餐》；因为听过阿飞姑娘的侗族大歌；因为听说过一个叫小梅的专门研究丹寨的姑娘；因为爱吃独山的盐酸菜；因为有同学在凯里……那么，你可以带着这本书去黔东南，去看看那里新旧秩序的交叠与变化吧。
《我被封杀的抒情》，大岛渚著。“我曾经说过‘拍电影就是一种犯罪行为’。拍电影需要劳力和经费，相较在这个资本主义社会，电影收益的不确定性和期待的不可能性显然是一种缺德、一种犯罪。”尽管如此，大岛渚还是要拍电影，他是为着抚慰生者与死者的灵魂，同时也抚慰自己的灵魂。他要做灵魂的祭司。
《我们飞》，彼得·施塔姆著。“你从来没有真正爱过谁。你害怕去爱，害怕失去她们，害怕依赖她们。爱情使人脆弱。或许，这就是你受人青睐的原因：因为你对人没有任何期望，因为你他们无动于衷。你向来慷慨大方，帮助过许多人，也不求留名，你以此换取自由。你不想被人干扰。”
《如果可以这样做农民》，绿妖著。“台湾的独特魅力也绝非轻飘飘的美，它的美来自农耕社会向现代社会转变中，对于传统的挣扎保留，而不是被行政意志一刀切地推进一个崭新光滑的现代化。”台湾普通农民在农业现代化的颠簸中怎么生活、怎么务农，是绿妖这组关于台湾农业的文章要着力体现的。
《古典光阴风格考》，Jessica Kerwin Jenkins著。从6:00am到5:00am，一个又一个时刻，古往今来人们是如何度过的？作者（前W杂志欧洲版编辑、Vogue撰稿人）给出了解答。“那是一份颠倒轻重缓急的时程表，专门讴歌不切实际与昙花一现的事物——啜饮一杯热可可、打个小盹儿、跳舞跳到天亮。”
《鹅城人物志》，羽戈著。“我不是理想主义，我只是有所不为。”这部人物志从厌世者陈石的死写起，扩展至陈家、周家两个世家的沉浮，时间跨度上百年。在虚构的鹅城（按行文推测，不是《让子弹飞》的鹅城），随着时代兴衰，各色人物陆续登场，上演或热血、或悲凄、或厌世、或玩世的故事。