美国的摇滚乐源自乡镇,
而英国同样也是通过乡镇,
发现了流行音乐的最初效应
甲壳虫以他们的北方口音
纯真、清新的歌曲登上舞台,
使婴儿潮(baby-boom)一代的心灵
燃烧了起来;
此后,
数以千计的乐团趋之若鹜。
1960年的利物浦( Liverpool))，摇滚乐在水手、码头工人等劳工阶级中扎根;这些地方乐团逐渐放弃“噪音爵士乐”( skiffle)—在美国经济萧条时期诞生，后被英国南方乡村爵士乐同化。最有名的代言人朗尼·杜尼根( Lonnie Donegan)曾上过巴伯( Chris barber)的课，后者是英国新奥尔良运动[即传统涌现(rad-boom)运动]的灯塔与伦敦天幕俱乐部( Marquee Club)中心人物。约翰·列农( John Lennon)是杜尼根50年代末最热诚的门徒之一
利物浦与甲壳虫1957年夏，列农在听过埃迪科克伦的《飞翔摇滚二十》( TwentyFlight Rock)翻唱曲后，邀请保麦卡特尼(Paul MeCart-ney)加入采石工人合唱团(lesQuarrymen)，麦卡特尼还领进年轻伙伴乔治·哈里森George Harnm)，再加上鼓手彼特·贝斯特( Pete best)才完成编队。采石工人合唱团(隶属列农就读的“采石银行高校”)相继改名“约翰尼与月狗”( Johnny and the Moon)与约翰尼与银甲壳虫”乐团( the Silver beatles，法称“银制甲壳虫”)—追忆巴迪·霍利与其蟋蟀乐团的复合名称。乐团最后定名为“甲壳虫”，除纪念巴迪，并玩弄列农式文字游戏—节拍(beat)(法文为easure节拍、音步)。
他们经常在“洞穴”地下酒吧演出，也曾巡回德国表演，在汉堡( Hambourg)的一家违法舞厅李波巴享( Reeperbahn)，美丽的摄影师阿斯特里德·柯斯奇怀( Astrid Kirschen)与低音倍司手斯图特·萨克里夫( Stuart sutcliffe)热恋，她建议甲壳虫接受法式发型仿效新浪潮电影演员杰勒德·布莱恩( GerardBlain)及让-克劳德·布里艾立(Jean- Claude bri.-1962年，利物浦最大的唱片制作人布莱恩·埃普斯坦变成他们的经纪人。另一改变是:前罗里·斯东与飓风合唱团( Rory Storme and Hurricanes)的鼓手理查德·史塔基( Richard Starkey)(即林哥·史达(Rinsuar)取代贝斯特神奇的四人组终于各就各位。甲壳虫热席卷全球
第一张专辑《请让我欢喜》便反映所受的影响:
采自埃弗利兄弟的合音与查克·贝里吉他的反复乐节、令人忆起巴迪·霍利的高昂旋律及小理查德的假音、以北方口音向听众倾诉，像《真心爱我》(LeMeDo)、《愿属于你》( I Wanna Be your man)、《拥抱我)( Hold Me Tight)、《想牵你的手》( I Wanna Hold Your Hand)。
歌迷的喜爱也代表列农一麦卡特尼旋律，取代了摇滚和节奏布鲁斯的美式标准布莱恩·埃普斯坦受甲壳虫的成功鼓舞，在“北方之歌”公司支持下续推新乐团。舞台上形成“默西节奏”(MerseyBeat，环绕利物浦之河名)风潮，参
补充：
澳洲摄影师罗伯特·费里曼(Robertfreeman)将甲壳虫当成真正的图腾来入镜，上图摄于1963年，刊印在他们第二张专辑的封套上，一直被象征性地当作甲壳虫式风格。他们的发式被后来的摇液艺人予以肯定，标志发式解放的起点。
甲壳虫(左)经常被迫掊配着暧昧的道具与摆姿势照相;很快地，他们就厌卷了汉些为商业宣传而加诸于他们身上犹姐奴役的制度。但歌迷们毫不在意他们的偶像所受到的折磨，在音乐会中依旧喧唼地展现也们的崇拜与狂热(下)乐曲和歌词早就在群魇乱中消失得无影无踪，但这又有什么关系呢?对歌迷而言:最重要的是，他们看到了“甲壳虫”。