作者：程庸
这部小说的成功在于叙述语调充满了“酷”这种叙述既与冷色调的故事本身相吻合，又能刺激读者的胃口，这种刺激因为少有形容词等在中间阻碍，能够像小刀一样直接进入读者的内心不过，“酷”的叙述一定得和题材配套，不能为了赶时髦，为“酷而“酷”。有的小说明明是一个浅薄的、轻松的故事，却非要板着脸，用冷冰冰的语调装腔作势。有的演员天生一张中等文化程度的脸，肉嘟嘟的，没有丝毫瘦削的骨感，却要装“酷”，扮深沉，显得很滑稽。
闲话少说，还是回到小说中来，看看这儿要介绍的小说是如何的“酷”。小镇上的警察发现了轿车里有一个人伏倒在方向盘上，他猜想是一个醉汉，上前检查了一遍，发现这个人的太阳穴被打穿了。这是迪伦马特的小说《法官和他的刽子手》(《迪伦马特小说集》上海译文出版社，张佩芳译)的开端，通过简练的线条展开这个著名的故事。小说一路下去，没有枝枝蔓蔓的描写，没有煽情，更没有一惊一诧的噱头，有的只是作者的自信心、耐心和“酷”。
主角是倔老头探长贝尔拉赫，他像一只巨大的老黑猫，观察着、监视着周围一切可疑的人，用不了多少时间，他已经里有了谱。但上司和同事怀疑他的能力，把他的不动声色看作是无能，只有对手见到他害怕。不久对手突然闯进探长的家，贝尔拉赫并不像常见的探长一样迅速地掏出手枪，也没有快速敏捷地作出反应，或大声呵斥:你私闯民宅等等，这一切都没有发生，贝尔拉赫没有表情地说了一句:原来是你。对方回答:是的，是我。于是两人对坐，对视，开始了语言交锋，交锋不紧不慢，冷冷地，像一片小刀，看似不起眼，却闪着寒光，形成了强烈的阅读效果，而“强化效果的获得不一定必须通过速度”(利昂·塞米利安语)，当一个人在紧张的情势下慢条斯理地说话，他的言语更有分量，更能产生紧张气势，用现在的话来说，就是“酷”。很酷的贝尔拉赫冷静地看着对手，对手叫加斯特曼，是一个恶贯满盈的家伙谁都怀疑他是凶手，但就是抓不住他的把柄。他嘲笑贝尔拉赫:我是一个越来越高明的犯罪者，而你成了一个越来越高明的刑事专家，但我俩步调不一，我总比你先走一步，你永远也追不上我。交锋到最后，加斯特曼几乎令人难以察觉地一扬手，一把小刀飕地擦过贝尔拉赫的脸颊，深深地扎进安乐椅中，老人一动也不动。对手笑了:“你相信我杀了人?”“我正在调查这个案子。”探长沉默了片刻才回答
小说并没有沿着读者所期待的逻辑推理下去，加斯特曼不是这桩案件的主凶，真正的罪犯却是贝尔拉赫的助手钱茨，钱茨为了掩盖真相，就去逮捕加斯特曼，但遭到了拒捕，他开枪杀死了这个公认的罪犯。钱茨以为这下功德圆满，带着欢喜来到了探长家里，探长招待了他，他以为这是庆功酒，不料贝尔拉赫蝎穿了他，说他才是真正的凶手。钱茨呆了，说这怎么可能?接着老人一五一十把经过说了，钱茨心底一凉，原来自己的行动轨迹都烙在老探长的眼里。他既佩服又害怕，立即把手伸进口袋，贝尔拉赫却冷静地说算了吧，头儿们都知道你在我这儿，而且妇女们也在隔壁屋子里呢。钱茨被上司镇静又“酷”的表情镇住了，只得放弃动武。探长却冷冷地说你走吧，永远离开这儿，探长说他已经判了一个人(指加斯特曼)，够了。
这一段戏在无名作者笔下会显得声情并茂，或装腔作势，在大作家手里，却成了“酷”，正如大人物的拿腔拿调被说成风度，小人物也这样会被看作是脑中缺氧，因此在写作中处理这种带有故作姿态的情节要注意恰当，注意适合。