事实上，最后是艾吕雅鸣号开幕，而布列东正为谁认识谁和谁记得什么之类的事情气恼，失去了这种殊荣—不过后来又受到伸手可及处各人的手电筒启迪:不管开幕那天巴黎有什么人发生了什么事，展会照开不误。
那天晚上的高潮是赫莲娜·瓦奈尔打扮得像个布娃娃，或者说是像《麦克白》里的女巫，鬼魅似的舞了进来。是我安排她入场为她编排了超现实主义舞蹈。由于布列东对音乐和舞蹈一无所知，我费了不少功夫才让他相信，这个叫赫莲娜·瓦奈尔的芭蕾舞演员舞技是如何精湛，她能用狂欢般的热情让一切充满活力。午夜时分，她像一阵旋风一样突然张开双翼，那出色的动作引得所有的众为她发狂。她出其不意地入场，跳到一张床上，手里举着一只吓得“略略”直叫的活鸡，这些都强烈地感染了观众。然后她开始在一个歇斯底里的哑剧场景中嚎叫，在床上打滚嬉戏。她纵身跃进我们布置在房间中央的水池水池周围围着芦苇，水花四溅，她的表演也由此告终。观众们一动不动，瞪着眼都看傻了。他们努力用手电筒的光追逐这位芭蕾舞演员多变的舞蹈路线而她却仿佛受神灵启示，让这些又惊又喜的观众大半为她倾倒。舞蹈结束后，人们复又变得既精明又愚蠢。在我看来，这次展会唯一的优点就在于它的厚颜无耻，单就这一点而言，就是举世无双的了。我再也不愿让布列东的批准或是任何因循守旧的仲裁来限制我的行为和品味了。
就在我刚从美国回来时，我接受了蒙特卡洛俄罗斯芭蕾舞剧团的邀请，为他们编排一部芭蕾舞脚本。而另一方面，那些超现实主义者们却陷在他们的政治不幸里不可自拔，把主要精力都放在撰写宣言上，还指控我只是愚蠢地幻想;其实我只考虑对我重要的事—我主要的机会。我原本想上演我几年前构思出来的《疯狂的特里斯坦》，但芭蕾舞的规则让我不得不走马灯似的换剧本，准备写《维纳斯山》的，最后成了《酒神的狂欢》。雷欧尼得·马辛编舞，谢尔瓦契德兹1王子布景，可可·夏奈儿设计服装——个个都是奇迹。当我们一起合作时，我们充满了达利式的创造性迷狂。蒙特卡洛芭蕾舞剧团惧怕战争的影响，突然逃到美国避难去了。大都会剧院上演了我的《酒神的狂欢》。尽管演出服装只是临时凑的，这部舞剧还是轰动一时。一时间纽约的鼓掌喝彩之声甚至压过了第一批纳粹铁蹄践踏边界的声音。希特勒刚刚入侵
链接：《疯狂的眼球》
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