演们也得“绞尽脑汁”—1泰坦尼克号.未来水世界、(加勒比海盗/系列等,工作人员无一不“为水消得人憔悴”,因为对于电脑来说,最难的就是水和光,它们的变化实在太复杂,所以皮克斯在拍/拯救尼莫/前两年,就要求每个员工考潜水执照,方便深入研究。
由此可见,(赤壁/不仅仅是吴宇森的一个梦,更是中国电影工业一个梦。
或许有人会说,没有克服不了的难题,只要坚持。
姑且遵从这个逻辑,但谁又能回答另一个疑惑—一为什么从2002年至今,国产大片拍摄的都是虚构故事,顶多是借用历史背景和人物。
根本上,中国导演在历史面前是习惯性失语往好听了说,这是娱乐时代的必然趋势,往难听了讲,压根就是避重就轻。
毕竟再精良的剧本,都没有现实来得精彩。
可惜,中国导演最不擅长的就是讲故事,更别提塑造人物了,所谓“大片不说人话”的缺漏,只是电影人缺乏叙事控制力的表现之一。
但赤壁之战的另一大挑战就是叙事。
赤壁之战是《三国演义》中最复杂、最丰富,也是描写最精彩的部分,因为其对战争的描写并没有局限在战场上,而是把军力对抗和斗智、斗勇结合在一起,以战争谋略推动战事。
甚至可以说,赤壁之战就是一场智慧的较量,这也为以弱胜强的战事逆转埋下了合理根据。
比如双方正面交锋尚未开始就已伺机而动——曹操启用降将蔡瑁和张允,克服下属不习水战的缺点,却中了周瑜的“反间计”,误杀二人;所谓诸葛亮舌战群儒、巧施激将,促成蜀吴联盟,根本上是连纵之策的必需;孔明草船借箭、智斗周瑜干脆是一箭双雕,慑同盟、促合作、筹万箭备攻曹所需多……这些一个接一个的兵法妙计所组成的支线,不仅没有影响故事主线隔江大战的推进。
相反还推动了故事,使得故事发展高潮迭起亦精彩纷呈。
最难得的是,在一个接个的计谋中,角色们轮番登场,性格特点一一呈现,可谓牵一发而动全身。
突出展现了战争的最终决定在人,战法即人法这一中国古典战争思路被表现得淋漓尽致。
由此不难发现,赤壁之战中武戏并不是最主要的,因为人心之战、计谋之争其实早已注定了这场大战的最终结局,而所有角色和事件串联在起,就像一张巨大的网,每个细节均举足轻重有着典型史诗电影的叙事构架。
但如此多的人物如此庞杂的线索架构,如何在有限的时间里交代清楚,无疑是个难题或许电影人正是因为赤壁之战对技术和叙事的高要求,所以选择避重就轻,转而拍摄《西游记》《红楼梦《水浒传》等叙事松散,较易改编的题材而非挑战极限。
但吴宇森依然坚持着,并说:“我拍摄/赤壁1的目标是力求史诗般的真实感,绝对不会拍成虚构程度很大的武侠片。
除了表现三国人物的忠义精神,我希望整个电影的气氛,尤其是战争场面具有真实的力道。另外还会有很多表现中国人智慧的地方,包括兵法上的布阵和破阵。同时也兼顾人性的刻画,加入一些女性角色作为爱情插曲,还有战争年代遭受颠沛流离之苦的贫民的情感故事。
总之,拍/赤壁我会采用一种全新的手法,而又不失古代的味道。不是古代MTV,既忠于历史,又照顾现代人的感受,让中国人和美国人都看得懂,都喜欢看。”