原创： 唐吉 贼六
讨论电影，我喜欢想一些有的没的，对电影主题本身的关注很少，影片在讲什么与我得到了什么没有什么必然的联系，还有就是说与不说都是一件相当自由的事儿，说了也不见得说得好，我觉得所有人都有自己的观点才好。
从画面来看，看《路边野餐》的时候，脑海里一直闪烁着贾樟柯的《三峡好人》，总觉得太像了，舒缓的剧情节奏也好，实在的山水景色也好，意境相似程度相当高。
同是带有文艺气质的电影，两者最大的不同在于《路边野餐》玩虚的太多了，而《三峡好人》则是采用平实地讲述一段故事的手法，即使小学生也能看明白《三峡好人》的故事，更难能可贵的是相比之下《三峡好人》并不缺少虚的部分，非要比较这两部电影其实也没有多少意思，只是我的一种感受罢了，谁让自己想到了《三峡好人》了呢？
在我看来，《三峡好人》完爆《路边野餐》，因为我的水平太低看电影也不够专心，不喜欢虚的太多的东西，即使它很美很有意境。这是一种很恶俗的说法，事实上两部电影都有令我震撼的桥段。
有意思的是，《三峡好人》到现在依旧给我留下深刻印象的是小男孩唱的两首歌，《两只蝴蝶》与《老鼠爱大米》，声嘶力竭，情感丰沛，百分百投入，最重要的是特应电影剧情的景。
毕赣的两部电影算是都看过了一遍，《地球最后的夜晚》与《路边野餐》都运用了长镜头，长镜头与毕赣仿佛存在着某种必然联系，提及人必提长镜头，很显然这种效果被夸张了。
对长镜头的看法可以有很多，说它是炫技，说它是导演功力的一种体现，说它具有独特的表现力，诸此等等，怎么说都没错。
回归到电影本身，对长镜头的讨论还是应该回归表现力，卖点与噱头几乎没有考虑的必要，至少对我来说没有丝毫吸引力，运用长镜头的电影并不多，能将长镜头运用得很好的电影肯定就更少了，明显可以看到，《地球最后的夜晚》中长镜头的运用比《路边野餐》要好很多，最起码看不到明显的瑕疵，所以说成本与成熟很重要。
对长镜头的定义，我觉得最起码的要求是观者的大部分能够意识到这个镜头是长镜头，不管是自己发现还是别人提醒，还好毕赣的两部电影有着明显的痕迹与提示，长镜头的时长也长得足够让人意识到，这样一直拍下去在我看来真的是一件很好玩很有意思的事情。
如果我拿着相机跟在一位同学身后拍他从宿舍走廊的一端开门走向另一端，灯光昏暗，色调冷，小光圈，只有他最初开门的吱吱声与趿着拖鞋的声响，应该很好玩的。