当然。他们一定是像我这样的人。我从来没弄懂怎么烧CD。
就是这样。许多人不知道怎么下载歌曲。有一个非常巨大的观众群被忽视了很多年，80%的精力和钱都花在了向25岁以下的人们推销音乐。新的分销模式将使音乐工业的样子改变得跟今天完全不一样。另一个现象就是电话通讯技术，电话通讯技术在改变我们沟通的方式:文本。句子的语法结构和样式已经被改变。等着看这会给音乐带来什么吧:不只是铃音和真实音!你将能够通过电话随时拨号任何一首歌，观看你喜欢的录像，找到乐队在你附近哪里演出并买到票。我真正想说的是:我对未来很兴奋。它来得很快，我不想被它碾过。我要U2成为未来的一部分以及塑造未来的一部分。这个同“提升”的合作对我是一个机会让我介入贯穿我生活的这项事业。我不想成为阵亡人员，我不想在将来被这个行业欺负。我听到过一个故事。杰克·莱蒙(JackLemmon)在和某个好莱坞当权的大腕开会他在推销他准备了好几年的什么计划。这个美国电影的伟大天才正说到一半，电话铃响了。大腕接起电话，说:“好的，好的，我会和你在一起。所以，听着，杰克，这个项目听上去很棒，我们得晚些回复你。我得走了……”杰克被粗鲁地赶出了那幢大楼，因为……(停顿以取得戏剧效果)汤姆·克鲁斯要来了。现在，汤姆·克鲁斯决不会要让杰克莱蒙离开大楼，他不是那种人。但这个故事真的触动了我。我想，你可以做出这个世界上最好的作品，但有某个时刻某个人可以就坐在那里决定你的成败。我不想给别人这种权力。
但难道这些人不是已经对U2有了这种权力了吗?
不，不真是这样。我们现在自己掌握命运。但也许有那么一刻，在五六年后，我不知道。我们现在在音乐公司里有很棒的人才，我们和他们有很好的关系。杰米·埃韦恩( Jimmy lo vine)，管理着“国际范围”公司，他是最近10年里最聪明最成功的音乐人，他和我们的关系就像血缘关系一样。但如果他不在了怎么办?如果和不管是谁的关系不好了怎么办?U2不想在那个位置。上一张专辑《你不能抛在身后的一切》( All That YouCan' t Leave behind)被称作流行乐。现在它卖了大概700万张专辑，这是个巨大的成功。但和人们期望的相比，他们很失望。有人会说:“好吧，现在，你知道，是九十年代末了。你们已经红过了。我们不准备再投钱了。”
你真的听到有人这么说吗?
不，不。我只是说这可能发生。那样的话就不会有《你不能抛在身后的一切》这张专辑了。
所以你的观点是，就现在音乐行业的状况，即使是卖的最好的歌手都有可能很危险。
我认为音乐行业真的遭受了重创。一方面，我不认为音乐公司在和观众建立最好的关系。我认为艺人和歌迷在音乐行业里迷失了，二者都没有从CD大卖里收益。音乐的价格提高是因为制作费用一开始很高，但当CD已经可以很便宜的做出来后，价格还是保持不变。我认为将来会为所有这三方更多考虑:更多为音乐公司，更多为艺人，更多为观众考虑，但这只有在我们合作得更好的基础上。从来没有像今天这样有那么多的音乐被聆听，有更多的地方可以听到音乐。20世纪70年代，美国人只有平均一台唱机，现在每个美国家庭里有八个CD播放器人们在开车的时候都在听音乐。他们有了Po，我们这些年最漂亮的设计符号。我非常骄傲U2有了自己的黑色版本的iPod对我来说这是一种尴尬，由一个技术人员，苹果的史蒂夫·乔布斯来解决音乐行业里的最大的问题下载音乐。苹果公司的iTunes软件证明了只要获得音乐的过程足够简单有趣并且价格合理，人们愿意为音乐花钱。所以我认为音乐行业会繁荣的，但在这之前它得重新思考一下自身。
但是什么让你觉得唱片产业可以生存下去?看看王子( Prince)做的。他说:“我们不再需要唱片公司了。我们只需要制作音乐，然后我们把它放到互联网上去传播，这样我们就不用再养活那些唱片产业的寄生虫了。”
但他不在卖唱片或CD了。怎么说这都不符合他这样的艺人的地位。这是一个勇敢大胆的举动，但他低估了这个过程中所有这些人的重要性。他们不是寄生虫，他们很重要。他曾经叫人去NRJ(法国流行音乐电台)或第一电台(Radioone)对电台里的人说:“这首王子的新单曲棒极了!”而他们说:“他有多久没出现了?我已经没有听到过他任何东西……”而那个人说:不，这很棒。听听看。”然后，又有人跑去维珍(Virgin)、塔楼(Tower，著名唱片连锁店)或者FNAC(法国多媒体销售连锁店)说:“王子的新专辑非常棒。我要你们腾出一整个货架来放他的CD。我还要放上他的宣传人像立牌。”而他们说:“我不知道。我们有小甜甜布赖特尼·斯皮尔斯。”—“不，不，王子!他是个伟大的艺术家。我们需要他。求你了。”在尼斯，在巴黎，在圣地亚哥，这些人为你工作，和你一起工作。这是些非常重要的人，他们代表着我们，音乐产业是必需的
但它如何在你描绘的世界里生存呢
人们会为下载付钱。下载的音乐就像平装书，而CD则会成为精装书。但CD，这个物件，必须得成为一个更有趣的物件除了这个小首饰盒子和20页歌词纸，这张U2的专辑，我们还有附送一本书—这些是你下载不到的东西。我们想要再次创造出一个艺术品。《佩帕军士》这张唱片，甲壳虫乐队发行它的时候，它不仅是一个聆听体验。这是一个艺术的体验，观看，拥有这个令人难以置信的彼得布莱克(PeterBlake，英国流行艺术家他最著名的作品就是为甲壳虫乐队《佩帕军士》这张唱片设计的封套)的艺术作品。所以我认为这会开始一些新的形式，不同的形式。犬儒主义者说:“为什么人们在可以免费获得的情况下还要去偷?”想想瓶装水，你能从水龙头里得到水，而且还没有被起诉的危险。
买精装书的人要比平装书的人少，不是吗?
是的，但有100万人买一个25元的东西。那就是很多钱了。
U2能卖多少?
100万
但为什么你现在要投资这个行业?为什么这么急
(激动的)因为我要更好地理解它!我现在不怎么理解它。我不喜欢角落里有样我不能理解的东西。有些人说，当你转过那个角落时，有人会从背后袭击你，对吗?我干了20年。我们拥有我们自己的母带，我们拥有版权，我不想那些都变得毫无价值，那是为了我们的孩子。
链接：《波诺谈波诺》
《波诺谈波诺》（100）鲍勃·迪伦在唱《死不是终结》 Death Is Not the End
《波诺谈波诺》（101）甲壳虫乐队的《我要握住你的手》( I Want to Hold Your hand)
《波诺谈波诺》（102）大卫·鲍伊和亨奇·多利
《波诺谈波诺》（103）哪一个生日对你来说最特别?
《波诺谈波诺》（104）像安妮·蓝妮克丝( Annie lennox)那样?
《波诺谈波诺》（105）30岁的时候想过死亡。我有一些恐慌
《波诺谈波诺》（107）波诺的非洲之路有点奇怪
《波诺谈波诺》（106）我害怕别人的死亡，我会想念我的朋友们
《波诺谈波诺》（108）对埃塞俄比亚的倒退有什么看法?
《波诺谈波诺》（109）第一次去南非，是“流行市场”的巡回演出
《波诺谈波诺》（110）U2抗议推倒柏林墙
《波诺谈波诺》（111）我们唱了《我还没找到我所追寻的》(I Still Havent Found What Im Looking For)