你和布莱克威尔(Blackwell))讨论过马雷(Marley)吗?你认为，根据你学到的，马雷也经历过“宗教的苦难”吗?究竟是什么将黑人与白人艺术家区分开来了?我是说，鲍勃·迪伦和强尼卡什也有同样的经历。
从这个层面来讲，克里斯·布莱克威尔(Chrisblackwell))以前是，现在也是一个真正的支持者。他是我们生活中又一个至关重要的人物。就像保罗·麦金斯，他似乎理解有时你能受到的最好的影响就是尽量不要受影响。我的意思是，克里斯是个伟大的音乐制作人，他可以轻而易举地出现在录音室里并问我们那些有关音乐的难题:“单曲在哪儿?你在写些什么?为什么那个不带劲?”他相信我们能找到自己的方式。我觉得他对我们的信念有一种奇怪的信任。但对迪伦和卡什而言，他们几乎是异数。白人音乐总是在精神上显得更紧张。但大多数黑人艺术家都来自教堂。
简而言之，你从你的经纪人保罗·麦金斯那里发现了自己的什么?
我发现了我能做什么。
你发现你能做什么?
我是说，在我的生命里，他比任何人都相信我并给予我信心
让我意识到我作为一个艺术家的潜力。他有渊博而且锋利的智慧，而我的则是天生的，随意的。在很多场合，他都会坐下对我说:“你有足够的才华。你必须对自己更有信心，继续挖得更深点。而对于你从深处发掘出来的那些让人不舒服的东西不要感到难过或惊讶。”(笑)
所以当你第一眼发现一些东西，你会宁愿把它们藏起来?
那些是什么?
敬畏和崇拜的原始本性，你周围世界中的惊奇。酷劲十足也许能帮你同这个世界的人们谈判，但戴着太阳眼镜是无法遇见上帝的。不抛弃，不袒露你自己，不还原你的原来面貌是不可能遇见上帝的。这就是伟大的音乐和伟大的艺术之间的联系，而这也是为什么它会让人不舒服，为什么酷是它的敌人，因为这是你要加入乐队的另一个理由:你想要干件酷的事。你在签约的时候想的可不是要在磁带上探寻宗教经历。
那怎么解释你的墨镜呢?你戴墨镜是不是就跟出租车司机把前灯关掉一样，是给上帝的一个信号，说这个摇滚歌星现在太满足于自己，不受雇佣?
是的，这是我的不诚实……我学会了不诚实的重要性，不要一直诚实的重要性。你不知道那副墨镜后面是什么，但上帝，我向你保证，他知道。
链接：《波诺谈波诺》
《波诺谈波诺》波诺与米奇卡·阿萨亚斯对话录
《波诺谈波诺》（1）你父亲到底是怎么样一个人
《波诺谈波诺》（2）什么时候有需要一个团队的想法
《波诺谈波诺》（3）第一张专辑《男孩》(Boy)在题材上相当振作
《波诺谈波诺》（4）学的第一首甲壳虫的歌是哪首
《波诺谈波诺》（5）母亲去世后，和父亲的关系是怎么发展的?
《波诺谈波诺》（6）你父亲有没有为你的成功感到骄傲?
《波诺谈波诺》（7）你父亲给过你理财的建议吗?
《波诺谈波诺》（8）一些歌迷也不太理解你90年代的唱片
《波诺谈波诺》（9）有些音乐家是能够听到另一世界的声音
《波诺谈波诺》（10）通常最富表现力的音乐也是最不严肃的
《波诺谈波诺》（11）你父母是怎么认识的?