原创： 王海松
品读《虚无的质感》，不假思索地感觉，梅雪风的孤独高远不输于金庸笔下的梅超风。他带着一双具有穿透人性与时代的慧眼，以苛刻的姿态，毫不妥协的揭露影像中的人与世界的真相。
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梅雪风的影评涉猎范围很广。从导演来看，包罗斯皮尔伯格等世界大咖，和陈建斌这类新崛起导演；从类型看，从武侠到爱情门类全包。它们几乎都是社会广泛关注的现象级影片。但是，对于中外电影史上经典的影片，诸如塔可夫斯基、费里尼、伯格曼等大师级影片几乎没有涉及。
其影评的语言特色介于学院派和商业影评之间。既有学院派关于理论上的探讨，又有商业影评诙谐幽默的特点。以电影理论或者剧作理论为基础，用大众接受的语言诙谐幽默地表述一个具有深度的真相。他的影评丝毫不像再度创作的结果，而是和影片交融在一起的，就像一个演员遇到一个戏剧性丰富的剧本。
梅雪风写了几十年影评，归根结底，无非探讨了两个大问题：什么是人？什么是电影？在这两个大问题的基础上穿透剧中人，再关照到现实；穿透电影的形式，去看电影的内核；穿透电影去看一个时代的精神景象；穿透剧作和风格，去看创作者的进步性和局限性。例如，通过分析《我不是潘金莲》中李雪莲的人物形象，揭示出中华民族在实用主义方面的集体无意识，中国的实用主义是建立在不注重手段正义性的基础之上的；通过分析《一个勺子》中拉条子夫妇的人物形象，揭示出中国农民性格特点中诸如狡诈、冷血、怕事、善良的多重性。通过分析《寻龙诀》的风格与形式，揭露了在幽默台词外壳下一个个符号化的、扁平人物，探讨了中国特效大片未来的出路，即在大制作下不要忘记藏着有关人性和世界的朴素真相。通过分析贺岁档的影片，揭露出当今时代下贺岁档急需诸如《让子弹飞》这样的优秀电影。通过分析贾樟柯的《山河故人》和主人公沈涛，看到了贾樟柯的局限性。
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梅雪风影评的主要创作方法是对比和唱反调。对比同一导演的不同作品，不同导演创作的同种类型的影片进行对比。通过对比揭示出创作者的个人倾向，这基本上是作者论的立场。而唱反调，主要是唱给微博等自媒体平台上的商业影评听的。有些商业影评不负责任地分析《煎饼侠》的开创性意义，甚至媲美周星驰早期的作品，而梅雪风则“咬定青山不放松”，从纷乱的表象中捕捉真相，并且自圆其说。
这并不是说梅雪风的影评就完美无缺。有时候，他也存在求全责备的观点。在最近《地久天长》的影评里他提到：“没有计划生育的肃杀，没有下岗的绝望，《地久天长》细节是逼真的，但情绪是苍白的”。然而，如果影片反映出了计划生育的肃杀，下岗的绝望，按梅雪风以前的立场，很有可能会评价这种处理趋于俗套。似乎影评人正反都有的说，正因为如此，影评作为二度创作的意义，才被初度创作者和观众所质疑吧。
这位穿透人性和时代的影评人告诉我们：一个好电影的标准是，看了一部电影，心里一团麻，想捡出脑海中人性、悲悯等词描述一通，却没有一个词合适。但是读着他的影评，我感觉每一个词都是合适的，和他所看到的电影一样，是立体的，丰富的。
本期作者：王海松
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