据说(德拉库列教授在他的《毕加索的病例》中曾提到这点)他最负盛名时期使用的蓝色反映了他与马克斯·雅各布同住巴黎一间小房间，共用一张床时的沮丧心情。马克斯·雅各布晚上睡觉的时候，毕加索作画，而当他的同屋白天出去工作时，毕加索才睡觉。那个时候，马克斯是他叔叔书店里的一名送货员。但是有一天，为了把书早点送到，他不小心把书都翻在了排水沟里，因此被老板解雇了。他们两个甚至想过从阳台上跳下去自杀。毕加素首先控制住了自己。为了返回西班牙，他努力想卖出一些画，但是无人同津。他受尽了沃拉尔的嘲讽。最后，他的颜料商的妻子贝斯纳尔夫人花了60法郎买下了他的《海边的母性》，这幅画到了1971年被卖到50万美元。这足够使人眼红的了!
但是，如果那段时期的蓝色反映了什么的话，它肯定不是佛青管的价格!毕加索可能烧过几幅画来取暖，但他毕竟是个画家，绝不会在他的画布上涂出任何背叛他的想象力的颜色。完美的蓝色婴儿反映了他心底绝望的悲哀。我更喜欢这个名词解释，它使事物回归了创造的奥秘，转化的源头。毕加索说过:“艺术是拒绝和痛苦的孩子，我像别人写自传一样作画。
毕加索无疑是继父亲之后，我思考最多的人。我在巴塞罗那，他在巴黎时，他是我的指路灯塔。他的眼睛就是我的准绳。在我事业的每个鼎盛时刻，我们都会相遇。我去美国的时候，他又一次出现在那里，没有他，我连票者没有。我认为他是威廉·退尔2正在瞄准的头顶苹果的小男孩。但他一直瞄准的是苹果，而不是我。他身上散发的是加泰罗尼亚生活的万丈光。当我们俩在一起的时候，彼此的阴影变得很浓重，心智层呈现出一种特殊的密度，我俩存在着显而易见、可以想象的差别。我优于他的地方在于我的名字是加萨尔瓦多·达利，而且我知道我是他一心要毁灭的现代艺术的救世主，而他的名字只是简单的巴勃罗。我是集二人于一身，是先天注定的。他孤独普拉克希特说一件艺术作品所有的美丽就在于一个雕塑家如实地临勺模特儿后，指尖剩下的那一点点黏土之中。
如果你是一个艺术家，那么就请临摹，并永远地临摹下去吧!它里面可能会缺少什么，但总会有更多的东西从中出现。
有一天，路易十四命令他的一个雕塑家制作一枚勋章。这个艺术家知道国王对罗马的浅浮雕非常喜爱，为了讨好他，艺术家决定制作一个和罗马勋章一模一样的勋章，尽管他尽了力，但由于他是路易十四时代的人，不是凯撒的同代人，因此他的手多添了几根线条，虽然只是细微的差异，但是这些无法估量的手法却多少改变了主题。艺术史学家们都知道，正是这些细微的改动才产生了路易十四的风格
今天，我们很难理解这种现象，因为我们生活在崇尚暴力的时代:我们的同龄人只喜欢野蛮的东西，不能够欣赏细微变化。在艺术中，唯一一个至关重要并起决定性作用的因秦就是画家的画笔或是雕塑家的手指。画家的笔触是唯一一个无法估量、天使般的自我表达方式。
今天的抽象画家，比方说一个马修，作画时大肆渲染笔墨。我们必须牢记:艺术家画笔下的一个笔触相当于索福克勒斯的一出悲剧。
没有必要去破坏、扭曲或者欺骗现实来表现一个人的艺术。无论是普拉克希特还是弗美尔都没有欺骗现实，然而，他们传达出了最高尚、最完整的感情和思想。
每当圃家操纵现实，也就是说，不是去再现外部世界，那是因为他并不真正了解自然。他有一副漫画似的眼睛，想让它来主宰美。因此，从审美学角度上看，这件作品也就没什么重要性可言了
画家的手必须十分忠实，这样它才能自动纠正照片中对自然成分的扭曲。每一个画家都必须接受超学术的训练。总之，只有在这个基础上，艺术才能成为可能
我给新式的绘画起名为量化现实主义，并预言它会把物理学家称之为能量量子、数学家称之为偶然性和我们艺术家们称之为无法解释的事物和美统统包括在内。明日的绘画将会最忠实地表现现实，但我们也可以感觉到画中跃动着超乎寻常的生命，和所谓的物质不连续性十分吻合。委拉斯开兹和弗美尔是他们那个时代的分色主义者。他们凭直觉知道了现代的忧虑。今天，那些最具才华、最为敏感的画家只不过在传达非决定论的忧虑。现代科学告诉我们，一切实际上都不存在。我们看见科学家们对着明显空白的摄影胶卷在争论物质是否存在。所以，如果一些画家的作品出自虚空，也没有什么不正常的。但这是一个过渡阶段。伟大的画家必须知道如何把空虚融入到他的画中。这种虚空会给明日伟大的艺术带来勃勃生机。我认为艺术家是真正的世界宇宙论学者，而画家是最令人注目的艺术家，因为他被眼睛支配—这个位于最高处的器官可以俯视全局。
个艺术家应该有一个发展的宇宙观，这点尤为重要。与做一名画家相比，我更是一个宇宙天才。我的画只是表达我的宇宙观的一种手段。我的迷狂和清醒比我的画更重要。
链接：《疯狂的眼球》
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