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如果以画面为标准来划分,波顿这半生只拍了两种电影,一种是色彩斑斓的童话,一种是乌漆嘛黑的童话或者悲剧。
本来,《爱丽丝梦游仙境》略帶黑暗色彩,波顿也在一定程度上也受到英国著名插画家亚瑟·拉克姆( Arthur Rackhan)为1907年版绘制的插画的影响—该版以色调暗冷、充满邪气而著称,拍成罴暗童话顺理成章。
但对于刚刚在理发师托德中大玩黑暗的他来说,色彩才是终极目标{也许是为了缓解审美疲劳?)。
不过,在画面上玩到极致也正可能是本片的争议所在。一方面,它让人想起大鱼或查理和巧克力工厂,同样都是关于冒险的童话,漂亮得一塌糊涂,镜头一旦交叉蒙太奇,眼睛都是花的;资深粉丝甚至能看到荒唐小混蛋奇遇记)、阴间大法师或火星人玩转地球的影子,再亮再艳的颜色他都敢用。
对于这些作品的拥趸来说,影片无疑是个糖果屋。
但对于黑暗系的铁杆来说,这种花花作派简直就像得了公主病,为了画面绚烂,置故事的流畅和主题的深刻于不顾,难怪两种作品数量旗鼓相当,经典作品却是黑暗系居多,波顿还因此被“狭隘”地定位为哥特导演。
要命的是,影评人往往就在这个阵容里,故事一旦讲废了,本片就有着被他们诟病为画面喧宾夺主的危险。
无论如何,院线经理肯定欢迎这样的电影,因为只要有瑰丽旖旎的画面坐镇,即使碰上不知道波顿或者德普是谁的三岁小孩,也很容易吸引他们的眼球。
尤其在鱼龙混杂的春季档,一家老小出门看电影,瞅的就是这种喜庆得跟圣诞树似的电影。http://www.meiwenjx.com/article/44421.html