《漂流：我一个人在海上的76天》，史帝芬·卡拉汉著。1982年，史帝芬·卡拉汉驾着“独行号”帆船，打算从欧洲横渡大西洋，最终到达加勒比海。一场突如其来的暴风雨摧毁了“独行号”，卡拉汉只得弃船，乘着救生筏开始了76天的海上漂流。他坚信“活着比死亡更容易”，并一直坚持到获救。
《我在屋邨长大》，杨学德著。原名《锦绣蓝田》，描述1979年香港蓝田邨第15座的居民们的故事：在走廊上烧老鼠的顽童、密麻麻地竖立在天台上的电线杆、像鸡笼般的住宅单位、扰攘的街市、穿胶花的一家人……《古惑仔之人在江湖》中不少镜头就出自蓝田。杨学德用他的漫画重构了那个时代。
《故乡的微光》，付新华著。“因为我们愿意相信，宇宙里一个巨大星系爆炸的灿烂，和暗夜里一只萤火虫的微光，具有同样动人心魄的美。”萤火虫是指标生物，如果数量减少或消失，意味着环境变糟。有些城市为了美化夜空，从外地斥巨资引进大批萤火虫，其实只是徒劳。你有多久没见过它们了？
《20世纪中国艺术与艺术家》，迈克尔·苏立文著。“他（徐悲鸿）可能是一位热情的爱国者，一位忘我的教师，但是对于一个画家来说，说到底唯一的一件事——绘画自身，他却缺乏刘海粟和林风眠那样的热情和虔诚，因此，他的作品几乎仅仅止于合格而已。”对中国艺术和艺术家，苏立文自有看法。
《一桩事先张扬的凶杀案》，马尔克斯著。“拂晓前的鸡鸣敦促我们去梳理构成这桩荒诞事件的一连串巧合。然而，我们这样做并不是因为由于渴望解开谜团，而是因为如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。”一个由看客共同酿成的悲剧：“宿命让我们隐遁无踪。”
《身份的焦虑》，阿兰·德波顿著。“每一个时代都会有一些人无法或不愿温顺地服从关于上层身份的主流观念，但他们有资格拥有更好的称呼，而不是残酷地被人称为失败者或小角色......世界上并不是只有一种方式——并不是只有法官或药剂师的方式——才能证明生活的成功。”期待越大，越焦虑。
《寻找马洛里》，杰夫·戴尔著。“骑士与同伴走散了，迷失在荒野里，最终在这片荒野里找到了自我。”（克尔凯郭尔）沃克受神秘女子蕾切尔之托，寻找她失踪的丈夫马洛里——很像硬汉侦探小说的开头。但随着情节的推进，事情开始变得离奇，越来越超现实……一个人寻找的，最终还是他自己。
《知识分子都到哪里去了》，弗兰克·富里迪著。“我们中的一些人已经积极地从内心接受了媚俗政治，而其他人通过不情愿地服从机构的要求，也找到了一种轻松的生活。”或者应该这么说，不是知识分子消失了，而是他们妥协了，学乖了，隐匿在众人中。当世界需要他们负责时，他们唯有一声叹息。
《恐怖电影逃生指南》，塞斯·格雷厄姆-史密斯著。“恐怖电影里没有公平。如果你长粉刺、戴眼镜或是身材走样，因丑陋致死的几率又大幅提高。在恐怖片里，除了俊男靓女青春模特，剩下的角色只有搞笑和娱乐功能了。”对，就是写《傲慢与偏见与僵尸》那位，这是他归纳的恐怖片七宗罪之一：丑陋。