对甲壳虫而言，带有疯狂冒险的“甲壳虫热”历史正要开始:演唱会转而滋生事端，大家穿得像他们、发型也如出一辙;在这氛围中存有偏离维多利亚式古老英国的意图，且体现在“发波四”(Fabfour)身上。他们的45转唱片卖到了上百万张。很快地，大不列颠不足以容下“甲壳虫热”，热潮于是出征欧洲，再扩及美国。法国彼时正被野野音乐所苦，对此潮流显得较保留;但甲壳虫1963年春在奧林匹克运动场为希尔薇·法旦(SylvieVartan)开唱。
英国时代的布鲁斯
这期间，伦敦因布鲁斯人大比尔·布伦基(BigBill Broonzy)、莫迪·瓦特斯、“阳光小子”威廉逊、亚历克西斯·科纳( Alexis korner)及西里尔·戴维斯( Cyril davies)的魅力而增色不少，也让米克·贾格尔( Mick Jagger)、查理·瓦茨( Charlie watts)、杰克·布鲁斯( Jack Bruce)、金格·贝克( Ginger baker)等年轻艺人着迷。
新人约翰·梅奥尔( John mayal)像科纳一般，极
英国人侵
1964年，十多个英国团体登陆纽约，盼在最短时间内赚最多的美金，美国完全被他们操控，从摇滚的黄金时期后，未再感受到同样的发烧热。5年后，清教徒又夺回地盘，甲壳虫虽受媒体冷淡，仍能幽默地破解暗藏的玄机。很快地，跟英国一样出现许多歇斯底里的景象:疯狂的女孩、侵入偶像下榻饭店、“正牌”纪念品的贩卖、圣衣的碎布片、由保镖潦草涂鸦的签名……更甚者，如茶具、壁纸，及印有偶像人像的徽章信封等
第二波狂热中，滚石合唱团也挑起类似骚动，米克杰格在舞台上极其肉感的演出，引发了美国白人欧手的态度转变，模仿他的活蹦乱跳及妖媚姿势。英国入侵(BritishInvasion)最受关注的效应还是在社会层面，美国通过这些颠覆的形象认识自己。美国当时笼罩在刺杀肯尼迪的愁云惨雾中，英国旋风化了新生代创作者的能源—摇滚人、诗人、歌手就等着这个崭露头角的机会。
补充：
在英国入慢后的多年，一美国摇滚乐的乐迷杂志《谁放了炸弹》(Who put the bomp)(左页)让人忆起甲壳虫和滚石扮演角色的重要性。滚石乐团(下图，1970年在巴黎开唱会时轰动场面)当时已征服全球。
石合唱团的第张专辑(上)发行于1963年。在这专辑里，他们直接表达了对查克·贝里的敬意;当时他们与甲壳虫的强烈对比—似敌似友令人震惊，他们抛弃了舞台上一致的表演服装和微笑，接受了经纪人安德鲁·陆格·德韩的建泼，随着本性自由发挥，任何情况下都毋须屈从摄影师的要家，极尽所能地呈现伤脑筋和叛逆的形象。
爱玩意儿合唱团照理说可以变得像滚石合唱团那般受欢迎，团长兼吉他手狄克·泰勒曾是滚石乐团1962年成立初期的成员。当他们在1965年刚被大众认识时，无疑，他们在极尽挑逗方面走得太远，大众很难跟得上。
可爱玩意儿合唱团改变了行为及外表:留看最长的头发，而且弄得一副流浪艺人的模样此外，也们的乐风则较其他英国团体更接近原视的节奏布舍斯。