50年代末，摇滚乐似乎已丧失最初的活力那些开国元老都被命运给击倒了—另起炉灶者比比皆是。另有一个令人诟病的事例，即是以“A-wop-bomaloo-mop-a-lop-bambom”这句不朽名言总结摇滚哲学的小理查德，1957年摇身变为彭尼曼牧师，从此穿梭于两种角色之间，有时是诚恳的卖圣经者，有时重拾震颤青春、耀眼的摇滚人角色。
1958年以猎王从军开始，“上校”汤姆·帕克( Tom Parker)终能包装在猫王身上的叛逆形象。对摇滚乐界而言，即使未丧失猎王(因为他仍唱着柔美的抒情曲)，那么，至少他体现的神秘宣告结束;对媒体而言，他成为正派家庭的家长，和“上校”的千金结婚，在经纪人严密掌控下热情地工作。若这备受质疑的工作，仅是无间断且索然无味的影片……又意味着什么呢?
1958年也见证了杰利·李·刘易斯事业的早衰，因为他与13岁远亲结婚，未获媒体谅解，又在次巡回表演中被一家英国杂志搞得声望直线下跌。那年起，他只好以弹奏乡村歌曲自慰，何机重燃歌迷的欢迎之火。