（以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确，请读者理解）
就在贝贝跪求她原谅的那一刻她内心的理想、最后的希望开始悄然崩塌——是的,“唱得好的人太多了出名太难了”,所以贝贝才会连这么绝的招都用上了。
从音乐学院老师对王彩玲的回绝(不是这位老师冷漢,而是现实如北冷漠)和王彩玲“就当我卖唱”的乞求到胡金泉和王彩玲无人喝彩、反遭集体哄笑的广场演出,均为艺术生存现状的一个缩影。
理想生存空间的逼仄、窘迫、捉襟见肘,造就了人性的压抑、阴暗和扭曲,也迫使人“不择手段”,这些在王彩玲身上都有所反映。
关于李樯,除了他在写作上的不带态度”,和将观众与主人公所作的强制疏离囤绕其三部剧作所发生的一个有意思的共同现象是他与观众在解读上的大相径庭以及他本人近乎执拗的“强制解读”,其中甚至不乏令人难以接受的矛盾之处。
那么究竟是观众的大面积“误读”,还是李樯的“自言自语”,甚或故意的“强词夺理在这种明显的分歧背后李樯又隐藏、纠结着什么样的创作心态?李樯的三部剧作尤其是[立春,结局都是妥协、放弃这也是自己承认相信宿命的李樯为每个人设定的结局,既然如此,他和观众之间的分歧也就落在对于这种结局的评价上——观众普遍觉得“灰”甚至“看了电影都不想活了”但是李樯觉得不会这怎么会?
关于孔雀,李檣说这个片子不光是悲哀最后也并不是绝望,而是“真正的绚烂归于平淡”,他觉得这样讲更准确:“他们都与生活和解了,同时它有一种勇敢在里边。”
他以下一段叔本华式的悲观论,已然提前概括了后面的两部作品:“当一个认为自己“哦我就是一个平庸的人,我平庸地活着’的时候这绝对是一种大自省、是一种勇气。我觉得很好。
我很被这个打动。我不想说‘超越’这个词为什么人生要超越?你认可一种东西就是你清醒了,原来你不甘有天你甘了,我就觉得是大境界。http://www.meiwenjx.com/article/44632.html