若有诗词藏于心，岁月从不败美人
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宋词，众所周知分为豪放派和婉约派。豪放派热烈、粗犷、豪迈，像太阳；婉约派细腻、幽静、蕴藉，像月亮。
宋词豪放派与婉约派的角逐，就像是一场太阳和月亮的战争。
假如我们把豪放派词人笔下的太阳，与婉约派词人笔下的月亮，进行PK，来一决高下，这无疑是一场极为精彩的好戏。
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首先，豪放派的先驱范仲淹，写下《渔家傲·秋思》。这位杰出的政治家、军事家眼里，太阳是这样的：
四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
孤城落日，边声四起。这里的日色是苍茫的、悲壮的，虽不免衰飒，亦不失壮阔之美。
与此同时，同为政治家的晏殊，作为婉约派的领袖，他笔下的月亮是这样的：
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
这月光既恬静，又无知无情，勾起了离人内心多少的怅恨！
2
接下来，豪放派的开创者苏东坡出场，他在钱塘江边送别友人时，豪迈地唱出《八声甘州》，眼中的落日余晖，何等壮美、超旷：
有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。
这落日的余晖中，承载着多少词人与朋友之间浪漫而美好的记忆。作者俯仰天地，今古茫茫，不禁忘却机心，旷然自适。
而苏东坡的弟子秦观唱不出这么豪迈的声音，只能以女郎的口吻，吟咏出无限柔情宛转的佳句：
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
隔着一帘幽梦，月色温柔地照着，春风轻轻地吹着。在梦里，也许主人公正在与心上人相会，踏着月色，携手漫步，何等浪漫、温馨。
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掀过北宋这一页，进入南宋。有一位叫张孝祥的状元郎，经过洞庭湖，写下《水调歌头》，他看到的太阳是这样的：
日落君山云气，春到沅湘草木，远思渺难收。
夕阳斜照在广阔的洞庭湖上，波光粼粼；湖中群山暮霭云雾，四周萦绕；沅水、湘水相汇处的两岸草木，呈现出一片葱绿的春色。
比之稍早的女词人李清照，却不会这么吟唱。她以无限的柔情，唱出的是闺中相思别绪，但却动人之至：
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。词人望月思人，翘首含情，这样的画面多么动人。
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这时，南宋的爱国诗人陆游不甘寂寞了，他由四川东归途中，写下《南乡子》，他眼中的落日充满惆怅：
归梦寄吴樯，水驿江程去路长。想见芳洲初系缆，斜阳，烟树参差认武昌。
报国之志未展，却要离开秦蜀一带，归老吴越，心中焉能不怅然？
身当国家多事之秋，连婉约派的姜夔，在《扬州慢》里提到的月色，也不再是宁静柔美的，而是一片凄凉;
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。所有的空气似乎都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中，让人凄然欲绝。
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可是，辛弃疾一出场，就唱出了豪放派的最强音。这位顶天立地的奇男子，要把平生的一腔热血交付给战场。他的声音让祖国山河都为之颤抖。且看他的《永遇乐》，如何写落日：
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
作者由眼前的斜阳草树，想到宋武帝刘裕两度挥戈北伐，先后灭掉南燕、后秦，收复洛阳、长安，几乎可以克复中原，那是何等的英雄气概！
后来的婉约派词人吴文英，再也没有了嘹亮的歌声，多了几分个人情思的咏叹：
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
“有明月，怕登楼”，是客子真实独特的心理写照，多情多感之人，总是容易望月生愁，或相思，或思乡，总是宛转动人。
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豪放派词人刘克庄，看着南宋的局势日渐沉沦，当他重阳登高时，再也没有辽阔的心境，更多的是夕阳西下的惨淡：
若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。鸿去北，日西匿。
壮志未酬，词人在感愤之余，觉得自己既不能改变这种局面，在此佳节也只能赏黄花以遣怀，借酒浇愁了。“鸿北去”，目送飞鸿北去，抒发对故土的思恋。“日西匿”暗指南宋国势危殆，振兴无望。
而婉约派的王沂孙，在《天香·龙涎香》中描绘的月色，更多了几分奇幻诡谲的气氛：
孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。
海中礁石上缭绕着浓烟，层层云涛蜕尽，淡月出现，鲛人趁着夜晚，到骊宫去采集清泪般的龙涎。诡谲奇妙的想象，诡谲奇妙的语言，让人悬想不尽。
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宋词中这一场太阳和月亮的“战争”似乎已经结束，可是当婉约派词人玩起角色反串时，却又显示另一番风采。你看，李清照的《渔家傲》，苍茫日暮之时，词人却要展开鹏程万里，飞向三山：
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
女词人在路长日暮的环境中，上下求索，这种执着的精神，高远的理想真是让人震撼。
但是，如果豪放派的领袖苏轼，玩起反串，歌咏月色时，所有婉约派的大家，都不禁低首折服了：
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。