余华《活着》的艺术特色有哪些?
余华的小说的艺术特色： 范美忠说：“《活着》里面基本没有对人生对人性对生活的独到发现，而唯一的写苦难又失败，这种身体性生命的毁灭是惨剧而不是悲剧。
余华小说《活着》的主题思想展现了一个又一个人的死亡过程，掀起一波又一波无边无际的苦难波浪，表现了一种面对死亡过程的可能的态度。活着本身很艰难，延续生命就得艰难的活着，正因为异常艰难，活着才具有深刻的含义。
《西雅图时报》：余华没有煽情。每一个沉重的悲剧都是痛苦的。每个人都感受到孩子死去般的麻木力量。偶尔有轻松、优美、善良的时刻……《活着》是一次残忍的阅读。余华不遗余力地展示误导的命运如何摧毁人的生活。
将它移植到余华和他的《活着》里，可以说明，《活着》“说服”了众多的也是各阶层的读者接受它，那么必定具有“某种独特和动人的魅力”。而《活着》的魅力与该文本的叙事艺术有着直接的关系。
[关键词] 余华小说 冷酷 调侃 艺术特色 余华，1960年4月3日出生于浙江杭州，1984年开始写作，主要作品有《十八岁出门远行》、《现实一种》、《难逃劫数》、《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等等。
90年代的余华小说有怎样的文学特点?
余华的写作特点：苦难意识 余华小说所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿、暴力与死亡交织的生存状态。宿命现象 宿命以神秘的力量牵引着余华小说中人物的生死遭际。
余华把这些幽默、乐观置于源远流长的民间文化背景下给以表现，成功地挖掘出长期被主流文化遮蔽的中国民间抗衡苦难的精神来源。
这些小说在叙述过程中往往采用“局外人”的叙述视点、不动声色的叙述态度和精细甚至华丽的叙述语言，远距离地、不厌其详地描写血腥场景和残忍行径。
的写作，则体现出一种平实冷静的平民立场，以“后现代主义”的日常经验和冷漠叙事消解现代主义沉重的自我表现和隐喻象征。“余华后”的作家们活跃在90年代的文坛，他们中有朱文、韩东、东西、皮皮、刁斗、棉棉、卫慧等。
余华，在20世纪90年代初写作《在细雨中呼喊》开始，尝试新的写作方式。他意识到，作家的想象力，和对于“真实”的揭示，并不一定都要采取与日常生活经验相悖的方式。这种风格的变化，来源于他与现实的态度的调整。
余华通过暴力有条不紊的织造出“人性恶的证明，”赋予先锋时期作品以强烈的艺术张力。 2荒诞的无限扩展 荒诞是余华先锋时期塑造作品的一把匕首，刺向小说人物身上的千疮万孔，流出他们血液的冰碴子。
余华的写作在80年年代又怎样的特点?
早期：八十年代的先锋文学创作时期。这一时期，余华以极端的、实验性的写作方式，探索小说形式的可能性，作品多以个人经历和想象为来源，用冷漠、超然的笔调描绘冷漠、残酷的世界，带有强烈的荒诞色彩。
世纪80年代，余华的作品数量并不多。余华1983年开始发表作品，直到1987年的短篇《十八岁出门远行》和1988年的中篇《现实一种》，才引起文学界和读者的注意。
余华前期作品的先锋性 余华前期作品充满了先锋意识，暴力、荒诞无比的“零度情感”叙述描写，将人的暴力冲动、非理性欲望，写到了壮烈锥心的地步，人性的贪婪、血腥、自私、阴鸷以及特有的死亡叙述建构了其前期作品的“现实世界”。
的写作，则体现出一种平实冷静的平民立场，以“后现代主义”的日常经验和冷漠叙事消解现代主义沉重的自我表现和隐喻象征。“余华后”的作家们活跃在90年代的文坛，他们中有朱文、韩东、东西、皮皮、刁斗、棉棉、卫慧等。
